User comments
Comments in total: 21589 / shown from 2051 to 2100
Edit your comment
All about Hong Kong and Chinese cinema
HKCinema Radio
![]()
Channel
Artist
Album
Title
Year
Duration
Earlier
"Бетти Ло Ти или Лэ Ди - китайская актриса, которую называли эталоном китайской классической красоты. В 1960-х годах она была очень популярна среди азиатских и западных зрителей.
Си Чжунъи родилась 24 июля 1937 года в шанхайском районе Пудун. Её отец Си Чжаонянь был занят в строительном бизнесе и был наследником строительной фирмы 奚福記營造廠, но погиб за неделю до рождения дочери при бомбардировке в начале 2-й японо-китайской войны. Чжуньи была шестым ребёнком в семье, и до её рождения родители ожидали ещё одного сына, что выразилось в её семейном прозвище «Шестой братец», который актриса сохранила в общении с близкими. Через несколько лет мать с детьми переехала к своим родителям.
Дед девочки Гу Чжусюань по прозвищу «магнат Цзянбэй» управлял театром «Тяньчань» (ныне известный театральный центр в Шанхае), где выступали многие знаменитые актёры и начинали свою карьеру, в частности, двое из будущих «четырёх великих дань» пекинской оперы Мэй Ланьфан и Чэн Яньцю. Регулярно видя работу артистов, дети подражали им, что повлияло на выбор ими будущей профессии - помимо самой Чжунъи, кинематографистами стали, как минимум, её братья Си Чжунцянь (известный под сценическим именем Келли Лэй Чэнь и Си Чжунцинь).
В 1948 году мать детей умерла от болезни, а в 1949 бабушка вместе с внуками покинула Шанхай и переехала в Гонконг, где Си Чжунъи и закончила школу. В 1952 году, когда ей было 15 лет, генеральный менеджер гонконгской студии Great Wall Movie Enterprise Юань Янъань предлагает ей контракт, подписанный, из-за несовершеннолетия, её старшим братом Си Чжунцинем; по его же предложению девушка берёт себе созвучное её детскому прозвищу сценическое имя Лэ Ди (樂蒂 ). Актриса оставалась со студией вплоть до 1958 года, снимаясь как во вспомогательных, так и в главных ролях; минимум два фильма с её значительным участием не принесли индивидуальных премий самой Лэ Ди, но были достаточно высоко оценены хотя бы в Китае: её первый фильм «The Peerless Beauty» (1954) впоследствии получил Excellence Award среди кинофильмов 1949—1955 годов от Министерства культуры КНР, а фильм A Widow’s Tears был в 1957 включён в «10 лучших фильмов Китая».
В 1957—1958 году актрису приглашают работать в развивающийся гонконгский филиал кинопроизводства братьев Шао (на тот момент Shaw Film Company, позднее ставшая знаменитой кинокомпанией Shaw Brothers). К этому периоду относятся наиболее известные картины с нею в главных ролях.
Фильм «Пленительная тень» (1960, реж. Ли Ханьсян) был включён в официальную конкурсную программу 13-го Каннского кинофестиваля, став тем самым первым цветным фильмом на путунхуа в основном показе крупных международных кинофестивалей, а также был отобран в качестве гонконгского кандидата на «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке, но не вошёл в шорт-лист номинации.
Фильм «Сон в красном тереме» (1962, реж. Юнь Чхауха) по классическому китайскому роману, где она воплощала образ Линь Дайюй, был в своё время обойдён кинофестивалями, однако положительно принят зрителями и критиками и продолжает считаться одним из наиболее успешных и классических экранизаций романа. Более чем через 40 лет после премьеры, фильм был отмечен включением под № 95 в список 100 лучших кинолент за историю кинематографа китайского региона по версии отборочного комитета Hong Kong Film Awards, представленный на 24-й церемонии вручения гонконгской кинопремии (27 мая 2005 года).
Наконец, лента «Лян Шаньбо и Чжу Интай», также снятая Ли Ханьсяном, где Бетти Лэ Ди сыграла главную роль Чжу Интай, получила поистине широкую известность, помимо ряда фестивальных показов, побив рекорды сборов нескольких стран, а впоследствии войдя в несколько списков избранного кино региона и получив репутацию произведения-квинтэссенции своего жанра. Работа самой Лэ Ди в этом фильме была отмечена на 2-м тайбэйском кинофестивале Golden Horse титулом «Лучшей актрисы».
По завершении контракта с Шао, Бетти Лэ Ди в течение нескольких лет сотрудничает с кинокомпанией Motion Picture & General Investment Co. Ltd. (MP&GI, ныне более известна под именем основного бизнеса в Сингапуре как Cathay Organization[en]), снявшись ещё в 6 или 7, однако карьера в этой студии останавливается в связи с постепенным сворачиванием компанией кинопроизводства в Гонконге после гибели в авиакатастрофе его основателя и большей части администрации.
Помимо актёрской работы, Бетти Лэ Ди увлекалась каллиграфией (под наставничеством известного мастера Ван Чжибо) и неоднократно демонстрировала своё умение в фильмах и при раздаче автографов, а также на достаточно высоком уровне моделировала платья и причёски, значимо влияя на региональную моду 1950—1960-х годов.
29 января 1962 года Бетти Лэ Ди вышла замуж за своего коллегу, известного комедийного актёра Питера Чэнь Хоу, а 9 сентября того же года родила от него дочь Чэнь Минмин.
Жизнь «счастливой пары» широко освещалась в гонконгской прессе того времени, однако брак оказался неустойчивым из-за супружеской неверности Чэня. В середине марта 1967 года, застав его «на горячем», актриса рассталась с мужем, переехав жить к своему брату, впоследствии официально подав на развод; 3 октября её иск был удовлетворён, с присуждением ей номинальных алиментов в 1 доллар и права опекунства дочери.
В июне 1968 года актриса переехала на Boundary Street (англ.) в Коулуне, поблизости от выбранной ею для дочери начальной школы.
Незадолго до собственной смерти Лэ Ди успела попробовать свои силы и в организации кинопроизводства, основав вместе со своими братьями Лэй Чжэном и Си Чжунцинем и режиссёром Юнь Чауфуном киностудию Golden Eagle Film и снявшись вместе с братом в паре её фильмов.
Утром 27 декабря 1968 года Бетти Лэ Ди обсуждала на студии Golden Eagle запланированное производство нового фильма, позднее обедала вместе с братьями. Позднее, в 5 часов дня горничная, пришедшая разбудить её после дневного сна, нашла её в постели впавшей в кому. Лэ Ди была отправлена в госпиталь, однако предпринятые меры не помогли.
Причиной смерти стала передозировка барбитуратов; многие популярные источники описывают это как самоубийство, однако патолого-анатомическая экспертиза (оценившая содержание барбитурата в крови как соответствующее примерно 5-кратной дозе и не выявившая воспаления и/или остатка препарата в желудке, характерных для намеренного, одновременного приема сверхдозы барбитуратов), а также близкие ей люди, общавшиеся с актрисой незадолго до смерти (её брат Келли Лэй Чжэн, режиссёр Вон Тиньлам, продюсер Рэймонд Чоу) не поддерживают эту версию.
30 декабря 1968 года Бетти Лэ Ди была похоронена на одном из католических кладбищ Коулуна."
Из Кинга Ху получился актер (вот уж талантливый человек, талантлив во всем),а Бетти Ло, возможно, не супер красавица, но замечательная актриса с притягательным шармом, прекрасно играющая женскую скромность. Тень Фэн чудно выглядит в ушанке, как дед-партизан. Хао Ли-Джен, играющий внешне строгого инспектора Хао, на самом деле обладает доброй душой, так как он знает, кто сбежавшая девушка, но оставляет ее с героями, так как поминает, что с ними ей будет лучше, чем в публичном доме.
Экшен в кино просто отдыхает, скорее всего, за давностью лет (любителям быстрого экшена фильм может показаться скучным). Хотя, имеются небольшие стычки по ходу фильма, но это больше для вида. Само кино берет больше игрой актеров и диалогами.
В 3 части, как и в первой, хозяйка порет девчонку за отказ обслуживать клиентов. Если не считать порки грудастой девы в 3 части, то она самая трогательная и романтическая. Интересно на 1:26:05 Лили Хо, скорее всего, не сама предстает обнаженной (кажись, это дублерша). В конце первая часть накладывается на последнюю, поэтому ниже звучат вопросы, кого убили кровавыми ножницами. Этот вопрос сценаристы оставили открытым, не показывая тело, но, судя по любви китайцам к самоубийствам в фильмах и то, что усастый клиент в шапке живой, справа от Ху Чинь, предполагаю, что девушка покончила с собой. Красивые декорации и костюмы, по традиции фильмов "SB", представлены во всем великолепии.
Пан Пан, замечательно отыгравший Чжу Бадзе в "Путешествии на Запад", в роли отца персонажа Чэн Пэйпэй, как и дочь, обладающий навыками карманника (но с ним связан один отталкивающий эпизод в этом фильме - размещение ключа в бюстгальтере). Тень Фэн - менеджер Лю, по факту, входящий в бандитский синдикат, как и Фань Мэйшэнь. Пол Чанг - тайный агент Чен Йи, крутящий с девчонками ловелас. Конечно же, боссом синдиката окажется тот, на которого и не подумали бы. Девушки, в каблуках на крыше, показывающие приемы самбо, смотрятся мило, но не правдоподобно. Глядя на фотки, соседствующих по касту, Ли Квана и Фань Мэйшэня, невольно возникает вопрос - кто из них больший улыбашка.
Складывается впечатление, что главному герою Кенни Хо прям нравится кульбитами влетать в стекла, спасаясь от пуль (минимум, раза три). Кристи Чунг тоже играет неплохо, особенно, эмоционально, но, иногда, в ее игре чувствуется фальшь и наигранность (особенно, в драке с Элейн, какой-то странный юмор с движениями). Драки чрезмерно ускоренные, как на ускоренной перемотке, но постоянно присутствуют рапиды. В конце фильма главный герой произносит актуальную фразу: "Счастливого Нового года!".
Сяо Хун и Сяо Сан (Цзян Бинь и Ли Сюань) - ученики-меченосцы мастера Хона (Лю Чу), охраняющего обоз. Персонаж Чэнь Хунле 10 лет назад был изгнан из клана за плохие дела. Ученикам мастера предстоит отомстить за его смерть Тим Ба Тиню ("месть нужно вырезать на теле" - записная книжка средневековья). А дзюдо тут совершенно ни при чем.
Так же стоит отметить актера Ван Жо-Пина с легендарной фамилией, мелькающего то тут то там. Немного могут удивить рыболовные удочки в качестве оружия. Ехидный смешок идет отрицательному персонажу Чэнь Хунле, а вот напряженно-страдающее лицо Цзян Бина вызывает отторжение.
Гипотетически... Если завтра, к примеру, США, демократическим, конечно же, народным волеизьявлением, решат плановыми пятилетками и семимильными шагами идти к светлому коммунистическому будущему, где, как известно, "от каждого по способностям, каждому по потребностям" - будет ли это теми же яйцами? или "вы не понимаете, это другое"?
Фильм переходного периода начала 70х от меченосности к рукопашной со всеми грехами в виде слабой техники (медленные, корявые удары), высокими и батутными прыжками. А вот кровь выглядит вполне натуральной. Кровь, лирическая музыка да, в первой половине, интересный сюжет - единственные плюсы. А сам фильм сильно затянут, начиная с середины, такое чувство, что сценаристы не знали чем заполнить хронометраж второй половины. Огорчил кровавый финал с ДжиммиВанЮйщиной (кровавые пальцы в теле, оторванная рука).
Естественно, это тот самый кин, где суперправильная и честная полиция, но Се Мяо играет это все так мягко и естественно, что об этом задумываешься только в последние две минуты, когда фактически заканчивается сюжет и просто включается настоящая партийная агитка. Вообще у парня мощная харизма, и он способен тянуть на себе многое, и здесь это весьма кстати, чтобы не задумываться о том, почему все говнюки собрались исключительно на бандосовской стороне.
Фильм, конечно, бюджетный, однако само его содержание не требовало особого баблишка, поэтому и съемка и сюжет - все выглядит вполне гармонично, не вызывая раздражения на "могли бы снять и получше, если бы были деньги". Провинциальный городок, маленькие квартирки, заброшенные заводы, барики и притончики, коридорчик больницы с пятком дверей - на все это особого тугрикотрательства не нужно, если снимают люди, искренне заинтересованные в результате. И результат получился действительно вполне достойным.
P.S.: На титрах, как мы любим, будет кадры о съемках и постановке драк, а поскольку титры в этом кинЕ какие-то особенно длинные, то нам фактически еще бонусом добавили полноценный несколькоминутный фильм о фильме.
У главного злодея, в исполнении Торстена Никеля, нет ненависти к Джеки, а только дух соперничества, заставляющего его подстегивать Джеки к авто дуэли. Персонаж Никеля видит в главном герое равного себе и все больше им восхищается, что можно видеть по его высказываниям по ходу кино.
Стоит отметить мастера режиссуры Чор Юэня в роли отца персонажа Джеки. А, ещё, очень хотелось, что бы в казино, во время драки, дали подольше помахать ногами Кену Ло vs. Джеки (пусть и дублеру), как в "Пьяном Мастере II" годом ранее, а не урывками.
На 1:21:06, (как и на 1:32:18) на спине господина Мураками, во время рукопожатия, мелькает надпись "JACKIECHAN", а не Чан Фо, как зовут главного героя фильма. Ещё есть американская версия фильма, в которой главного героя зовут Альфред.
Обаятельная пучеглазка, Анита Юэнь, порой очень трогательна, в том числе во время романтических отношений с главным героем, которые почему-то совсем никуда не заходят (и это хорошо смотрится, когда без постельных сцен, только романтика. Вообще, в этом фильме всего есть один красиво-пошловатый эпизод на 38:05, когда блондинку (Ребекку Пенроуз) щупает при осмотре полицейская).
Финал отрицательно удивил своей неестественно безумной радостью, где девушки по очереди заскакивают на Джеки.
-Кота пугают. Меня - нет».
из КВНа.
После просмотра остается неприятное стойкое ощущение обманутых ожиданий. Вроде бы у фильма был бюджет, но снято все на уровне довольно среднего интернет-кино. То есть, видели мы интернет-кинЫ и куда более качественной графики с куда меньшим бюджетом. Возможно, товарищей подвела глобальность замыслов, но в "Катаклизме" не только монументальные сцены, но даже задники с домами или просто флорой и фауной - все дышит какой-то нездоровой фальшью. И особенно, когда на фоне живой природы в кадр запускают природу компУтерную - это так режет глаз, что трудно оставаться в материале и не задумываться над этим.
Тем более, что и материал-то откровенно вторичный. Все настолько склеено из классических шаблонов, что даже минимальные сюжетные повороты заранее читаются на раз без два и три. А уж когда в конце подводит техника, и "что-то обязательно нужно сделать вручную", чтобы героически погибнуть - прямо руки-веки-руки опускаются от испанского стыда за происходящее. И даже не стоит упоминать других сюжетных полуноунеймов-«смертников», погибающих во время путешествия к цели: за пару минут до их гибели нам вбрасывают инфу по их жизни, чтобы мы проявили хоть какое-то сочувствие к смерти очередного «картонного» дядьки - так приличные сценаристы не поступают. И все это заливают толстым слоем пафоса, растущим в геометрической прогрессии от начала к концу повествования.
Кин хоть как-то мог бы спасти экшУн, но т.к. он в большинстве своем построен все на тех же компУтерах и, что самое ужасное, на взаимодействии живых людей с производными этих компУтеров, сказать о нем что-то хорошее тоже особо не получится.
Единственный плюс - это увидеть тут деваху, очень похожую на молодую Мун Ли. Поскольку она еще и мечом машет (типа немного кунг-фу против лиан-корней), то вдвойне приятно испытать некое фальшивое дежавю. Вот и все удовольствие.
Сюжет же таится в название фильма. Так же интересно было зыркануть данное произведение из-за клона Брюса Ли - Дэнни Чана, скорее всего в роли "Короля клана тигров-демонов", прорывающихся в царство У через "Штормовую стену".
По началу раздражают выпендрючества главного героя Чжоу Чу, обладающего силой "Тян Синь", который забыл или не знал о том, что "большая сила налагает большую ответственность". Однако, со временем он меняется в лучшую сторону. Видать, нехило ему вправили мозги избиением. А вот кто смотрится хорошо, так это девушка Гао Лань с парными кинжалами в бою (такого чудесного зайку ей подарил главный герой). Непонятно, куда делся главный герой в конце повествования.
После просмотра немого кино 30х и данного фильма 2022, можно хорошо почувствовать насколько изменился китайский кинематограф почти за век.
PS: Советский версия была далеко не первой. Экранизации пьесы «Charley's Aunt» Брэндона Томаса появлялись ещё во времена немого кино.
По началу, кино, построенное на произведении классика, показалось немного затянутым, прежде всего из-за многочисленных диалогов и малого числа действий, с другой стороны, ждать супер экшена от фильма 50х и не стоит.
Но постепенно, драматическая составляющая трогательного сюжета, усиленная игрой актеров, вызвала интерес. Жаль только, что, примерно, с часу, дети вырастают и их уже играют совершенно другие актеры (вероятно, Нг Чо-Фань и Муй И). Единственное, в финале неестественно смотрится когда здоровый каторжник не смог завалить хилого главного злодея.
Показалось, что почти до конца все актеры играют блекло (даже бородато-усастый Цуй Кам-Конг с мощными бровями), кроме Шарлы Чун, заряжающей интерес к фильму своей энергией и эмоциями (видно, как она старается играть естественно, но все же это не уровень естественности, например, Аниты Муй). Можно выделить удивительно романтичный и, в то же время, пошлый момент, когда главный герой, Леон Лай, сосет измазанные пальцы Шарлы Чун. В середине фильм сильно сдает, превращаясь в сказку не со смешным юмором до самого турнира, где экшен оказывается вновь на высоте и актеры "оживают". На 1:27:25 померещился Юэнь Сяотянь в роли старого монаха. Шикарная финальная битва, за которую можно добавить балл к оценке.
В целом же, именно такими хотелось бы видеть развлекательные бэ-шки - до отказа набитые экшУном и при этом сохраняющие какой-то простенький, но не раздражающий сюжет, чтобы в перестрелках и драках испытывать эмпатию к героям. Особенно когда стрельба и драки хорошо поставлены и - что не менее важно - хорошо смонтированы: быстро, жестко, но при этом всё можно рассмотреть без того, чтобы у тебя начали слезиться глаза от мельтешения. Сюда бы еще бюджетных денежек побольше, да чтобы оружие хоть изредка перезаряжали (не 90-ые все-таки) - вообще бы все было на радость любителям хардкорных боевиков.
И еще - некоторое разочарование финальной разборкой. Как уже было отмечено, она явно слабее всего того, что происходило до этого, а должно было бы быть наоборот, по нарастающей. Да и финальная снайперская дуэль тоже менее интересна, чем такая же открывающая фильм дуэль с женщиной-снайпером. При всем при этом это даже не минус, а, скорее, пожелание на будущее, потому что общего впечатления не портит.