On the Run 亡命鸳鸯

Гонконгский полицейский Хеунг Минг (Юэнь Бьяо) раздавлен известием о смерти своей бывшей жены Хуан (Айда Чан) – неизвестная женщина (Пэт Ха) застрелила ее в ресторане через минуту после того, как Хеунг ушел из него. Нынешний спутник жизни Хуан, детектив из убойного отдела Лу (Чарли Чин) также скорбит, но у него горечь потери смешивается с радостью от того, что теперь о его темных делишках никто не узнает – Хуан обнаружила, что Лу торговал наркотой, поэтому пришлось нанять для нее киллершу... Хеунг подозревает, что в этом деле что-то не так, поэтому Лу объявляет его главным подозреваемым.

Удивительно, но «В бегах» не входит в число самых известных фильмов Юэня Бьяо, хотя многие соглашаются с тем, что это одна из лучших его картин – я однозначно присоединяюсь к этому мнению. По сравнению с фильмами «джекичановского» периода «В бегах» – боевик более взрослый, более жестокий и более изобретательно снятый. И даже несмотря на то, что экшена тут намного меньше, чем в тех же «Закусочной на колесах» или «Моих счастливых звездах», фильм захватывает так, что оторваться от экрана невозможно.

Как я сказал выше, «В бегах» кино более взрослое, и хотя сюжетно он напоминает «Над законом», по исполнению это нечто на порядок более мрачное. По ходу сюжета Бьяо получает с полдюжины пуль, избивает Пэт Ха до кровавых соплей, отрубает руки Филипу Ко, втыкает ножницы в ногу Чарли Чину и делает множество прочих кровавостей. Надо признать, что враги от него не отстают и весьма жестоко вырезают его друзей и всю семью, включая пожилую мать, брата и дочку – если бы в 1988 году уже существовала «третья» категория, «В бегах» бы без сомнения ее получил.

Впрочем, одними жестокостями картина не ограничивается, и здесь надо отвесить низкий поклон режиссеру Альфреду Чеунгу, который совершенно неожиданно переключился с легких комедий на криминальный боевик. Переключение прошло безболезненно, и в фильме очень много крепких, напряженных сцен, заставляющих всерьез понервничать. Чеунгу удалось рельефно прорисовать все три основные «группы» героев – отчаявшийся Юэнь Бьяо, обреченно-целеустремленная Пэт Ха (играет она здесь просто феноменально) и угрожающе-всесильный отряд продажных копов под руководством Чарли Чина. Сцена, в которой полицейские приходят посреди ночи к другу Хеунга Минга, может по праву считаться одной из лучших в фильме – ужас, который при их виде ощущает несчастный, передается и по эту сторону экрана. Продолжая разговор об удачных сценах, хочется заметить, что именно отсюда Тарантино, скорее всего, украл сцену первой встречи Умы Турман и ее дочки для своего «Убить Билла 2», а героиня Пэт Ха наверняка произвела сильное впечатление на Люка Бессона, тогда еще не снявшего свою «Никиту».

Поклонникам боевых талантов Юэня Бьяо, правда, придется потуже затянуть пояса – Бьяо делает здесь один впечатляющий трюк (прыжок из окна здания на фонарный столб), но кунгфу-битв здесь нет (несмотря на то, что злодеев играют такие легенды боевого кино, как Ло Лье, Юэнь Ва и Филип Ко), а заканчивается картина весьма хаотичным и грязным побоищем между Бьяо и Чарли Чином, в котором режиссер делает упор не на красоту поединка, а на его первобытную агрессию – ненависть этих людей друг к другу буквально льется с экрана. И весь фильм пронизан ощущением чего-то мерзкого, больного, дурного. Альфред Чеунг изображает здесь Гонконг городом, которым правит преступность и хаос, в котором даже самые лучшие люди – не те, с кем вам хотелось бы встретиться в темном переулке. Именно это нежелание режиссера упрощать фильм, низводя его конфликты до уровня «хороший-плохой», и делает «В бегах» таким незабываемым зрелищем – в сцене, где Бьяо ловит Пэт Ха и избивает ее, он в ярости кричит ей: «Ты убила ее! Ты понимаешь, что теперь я не смогу эмигрировать отсюда? Ты это понимаешь?». Если главный положительный герой ведет себя, как крыса, намеревающаяся сбежать с тонущего корабля, то что уж говорить об остальных?