Murmur of the Hearts 念念

All posters ⁴

Screenplay: 8.0

Acting: 9.0

Visual side: 9.0

Music: 8.0

Overall rating: 8.0

Когда Нан и Мей были маленькими, их мать (Анжелика Ли) сбежала от отца – с собой она взяла только дочь, Мей, а Нан остался с ее мужем. Прошли годы, родители Нана и Мей давно умерли, но они так и не встретились вновь – он (Лоуренс Ко) боится искать мать и сестру, она (Изабелла Леунг) никак не может простить родителей. Тем временем парень Мей, боксер Сян (Джозеф Чанг) потихоньку теряет зрение, что может лишить его спортивных достижений, к которым он шел всю жизнь.

Сильвия Чанг – одна из самых заслуженных тайваньских актрис, известная не только на родине – она неплохо проявила себя и в гонконгском, и в материковом кино, причем, засветилась в самых разных жанрах, от мелодрам до боевиков, комедий и хорроров. Однако помимо работы перед камерой, она неоднократно пробовала себя в качестве сценаристки и постановщицы. «Шепот сердца» – ее тринадцатая картина в качестве режиссера (если не считать короткометражку в альманахе «10+10») и, возможно, лучшая.

Наверное, до каких-то вещей надо просто дорасти, и «Шепот сердца» – работа не столько режиссера, сколько человека, опытного, мудрого, основательно пожившего (Чанг взялась за ленту в шестьдесят лет). В «Шепоте сердца» совершенно нет молодецкой пылкости, горячности, никакого максимализма и непримиримости. Это фильм, который не хочет никого обличать и судить – он пытается понять и бесконечно жалеет тех, кто оторвался от своих корней и заблудился в океане жизни. В каком-то смысле «Шепот сердца» – спутник и антипод тайваньского же триллера «Душа», все с тем же Джозефом Чангом, такой же атмосферный, но без малейших намеков на экстрим.

В «Душе» одним из главных героев фильма были бескрайние тайваньские леса, в «Шепоте сердца» Сильвия Чанг выводит рефреном море – волны, шум прибоя, моряков, маленьких рыбок, которых герои ловят и отпускают обратно. Трое центральных персонажей – неприкаянные тени, которых не отпускает прошлое. Невротичная, спонтанная художница Мей не понимает мать, сбежавшую из дома, ее тихий, услужливый, набожный брат Нан считает, что мама не любила его, поэтому оставила отцу, Сян так зациклен на себе и своем предназначении (которое ему внушил отец-моряк), что, только столкнувшись с фактом потери зрения, начинает задумываться, чего он хочет от жизни по-настоящему.

Все трое – очень понятные, очень живые, заслуживающие пусть не сочувствия, но понимания. Сцена, в которой напившийся Нан неожиданно оказывается в своем детстве и разговаривает с еще молодой матерью, преисполнена такой невероятной трогательности и эмоциональной мощи, что в горле встает комок. Сильвия Чанг вообще «ведет» фильм нелинейно – действие скачет то назад, то вперед, так что невнимательный зритель может и потеряться, не помогают и периодические экскурсы в мир иллюзий и сверхъестественного, где время от времени оказываются герои (вроде упомянутого выше эпизода с матерью Нана). Но все вместе складывается в чудесный, глубокий, умный, очень душевный фильм с финалом, который заставит прослезиться любого, кто уже дорос до возраста, в котором начинают тосковать по ушедшим родителям.