The Taking of Tiger Mountain 智取威虎山3D

All posters ²⁸

Screenplay: 7.0

Acting: 8.0

Visual side: 9.0

Music: 8.0

Overall rating: 8.0

1946 год, после разгрома японских войск Китай погрузился в гражданскую войну – пользуясь ослабленным положением армии, в глубине страны хозяйничают банды, некоторые из которых превратились в серьезную силу. Армейский отряд под руководством молодого командира с позывными 203-й (Лин Генсин) натыкается на крепость, где окопалась армия бандита по имени Ястреб (Тони Леунг). Один из солдат (Чжан Ханью) пытается проникнуть в нее под чужим именем и, хорошенько разузнав ее внутреннее устройство, подготовить все для неожиданного штурма.

«Следы в заснеженном лесу» – весьма популярный в материковом Китае роман, на основе которого вскоре после его публикации в 1957 году была поставлена пекинская опера, а также снят фильм. И то, и другое безнадежно устарело, при этом книга прекрасно вписывается в «линию партии», которую сейчас поддерживает мейнстримное китайское кино – патриотические блокбастеры, с дорогим экшеном и «коммунистически правильной» моралью. Приглашение в качестве режиссера гонконгского визионера Цуй Харка гарантировало, что второе не будет доминировать над первым и фильм будет, в первую и главную очередь, размашистым приключением в не успевшем надоесть сеттинге – скажем «до свидания» мечам и секирам, поздороваемся с винтовками, пулеметами, пушками и даже танком.

Решение, с какой стороны ни посмотри, практически идеальное, за вычетом одной детали. Когда-то Цуй Харк уже снимал нечто подобное (пусть и в содружестве с Тони Чингом) и у него получился «Рейд» (1991) – динамичный, но абсолютно трэшевый комиксоид, который, к слову, еще и провалился в прокате. «Захват Тигриной горы» в прокате собрал более чем достаточно, но ассоциации с «Рейдом» при просмотре явные до такой степени, что новый фильм иногда кажется его ремейком – а еще более ощущение дежа вю усиливает тот факт, что злодея в обоих фильмах играет Тони Леунг Ка-Фай.

Впрочем, как бы там ни было, «Захват Тигриной горы» – кино определенно более удачное. И дело не только в заметно выросшем бюджете (некоторые компьютерные спецэффекты смотрятся очень слабо, но, например, тигр в одной из лучших сцен фильма весьма неплохой), но и в более удачно подобранном тоне. Цуй Харк смело сочетает вполне реалистичный военный боевик с откровенным комиксом, в котором главный злодей выглядит, как персонаж «Королевства Кривых зеркал», а внутренние декорации крепости на Тигриной горе напоминают интерьеры замков в уся-боевиках. По сути, это уся-боевик и есть, только в обертке из патриотического боевика, помноженного на эстетику ретро-комикса.

Фильм длится более двух часов, и время это пролетает практически незаметно. Цепляют то история, то мощный экшен (Цуй Харк – настоящий кудесник в этом плане), то декорации, а чаще – именно эта атмосфера балагана в его лучшем смысле, балагана такого, когда хорошо видно, что авторов по-настоящему «прет» от того, что они делают. А Цуй Харка здесь, видимо, «перло» так, что одного фильма было мало – уже после завершения основного сюжета нас ждет «бонусная» сцена, еще одна финальная разборка между главными героями (переосмысленная одним из второстепенных персонажей), еще более безумная, чем первая. Такая приверженность не может не подкупать.