The Midnight After 那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红Van

All posters ²

Screenplay: 6.0

Acting: 7.0

Visual side: 8.0

Music: 8.0

Overall rating: 4.0

Группа случайных людей садится глубокой ночью на автобус, следующий в Тай По, но во время проезда сквозь туннель LionRockс ними что-то случается – на ту сторону они выезжают в абсолютно другой город, пустой и безлюдный. На улицах ни души, на звонки никто не отвечает, экстренные службы молчат. Пытаясь разобраться, что случилось с городом или с ними, персонажи выдают одну невероятную догадку за другой…

На рубеже девяностых и нулевых Фрут Чан казался чуть ли не главным пророком гонконгского кино (Эдмонда Панга тогда не было). За гроши, с непрофессиональными актерами, он создавал острые, актуальные, броские фильмы, точно передающие апокалиптические настроения жителей Гонконга, только что перешедшего под юрисдикцию Китая. В конце концов, он достоин признания уже за то, что Чан открыл для гонконгского кино Сэма Ли, до этого к кино не имевшего вообще никакого отношения.

С тех пор много воды утекло, Гонконг изменился, изменилось его кино, изменился и Фрут Чан. Его новый фильм имеет крайне мало общего с «Сделано в Гонконге» или «Самым долгим летом» – это аллегорическая фантасмагория, смешивающая фантастику, черный юмор, хоррор и (как же без этого!) остросоциальные мотивы. И смешивающая, к сожалению, таким странным, неочевидным и малоприятным образом, что рекомендовать «Следующую полночь» можно лишь тем, кто целенаправленно ищет кино «постраннее».

Это особенно обидно, потому что первый час кажется, что перед нами по-настоящему эффектное жанровое кино. Герои прибывают в абсолютно пустой район (некоторые пейзажи явно сделаны на компьютере, но другие сцены действительно снимались на расчищенных улицах), пытаются разобраться, куда все подевались, а тем временем некоторые из них начинают погибать очень странным и загадочным образом. При этом один из героев видит на улице непонятных людей в защитных костюмах, а одна из пассажирок периодически представляется ему неким зловещим призраком. Как будто этого было мало, с героями связывается таинственный незнакомец, который при помощи азбуки Морзе цитирует песню Дэвида Боуи.

Сказать, что все это очень интригует – ничего не сказать. Но чем дальше в лес, тем чаще посещают мысли, что Фрут Чан не собирается давать ответы на загадки фильма, и это действительно так – да, о том, что случилось, мы в общих чертах узнаем, но все «мелкие» загадки (включая Дженис Ман в виде «призрака») останутся без ответа. Более того, вдобавок к этим загадкам в свете Большого Ответа выплывут многочисленные «непонятки». Почему ни один номер телефона не отвечал? Почему не всех героев постигла участь погибших? Почему они не обратили внимания на календари? Зачем в заброшенном городе электричество, покрытие сотовой связи и свежая еда?

Ближе к финалу Фрут Чан окончательно теряет интерес к объяснениям и обрывает сюжет на полуслове – для него куда важнее какие-то кривые игры в сатирическую «социалку» (сцена с убийством насильника жутко неприятная и совершенно несмешная) и попытки вывести всю эту мутную историю в спасительный символизм. И хотя кого-то из критиков эти манипуляции все-таки впечатлили (и актеры, как ни крути, хороши), не могу это мнение разделить – это провал, однозначный и категоричный, особенно в свете того, как многообещающе «Следующая полночь» начиналась.