The White Storm 扫毒

All posters ¹²

Screenplay: 6.0

Acting: 8.0

Visual side: 9.0

Music: 7.0

Overall rating: 7.0

Тин (Лау Чинг-Ван) и Вэй (Ник Чеунг) – гонконгские копы, пытающиеся прижать международного наркоторговца по кличке Восьмиликий Будда (Ло Хой-Панг). Для этого они пользуются информацией, которую им поставляет их друг детства Чоу (Луис Ку), внедренный в триады. Но Чоу хочет домой, к беременной жене (Юань Цуан), и ему совершенно не улыбается ехать в Тайланд, куда его ведет расследование, и рисковать жизнью – при том, что их операция уже была скомпрометирована. В конце концов троица доберется до своей цели, но операция по захвату Восьмиликого Будды пойдет совсем не так, как планировалось…

Каждый раз, когда до проката добирается очередной фильм Бенни Чана, и ты приступаешь к просмотру, внутри все сжимается – получится у режиссера на этот раз или нет? Вернее, даже не так – в какой момент он начнет лажать, собственными руками закапывая все хорошее, что есть в его фильме? Иногда, как в случае с «Городом в осаде», «точка перелома» случается практически в самом начале. Иногда, как в «На связи», когда фильм уже успел развиться. Иногда бывает и такое, что Чан попросту не успевает все испортить, как это было в «Невидимой цели», но такое случается именно что «иногда».

В случае с «Белым штормом» пик фильма приходится ровно на его середину – на ту самую спецоперацию в Тайланде, в которой все, что может пойти не так, идет не так. И если до этого момента вам может показаться, что Бенни Чан создал лучший фильм своей карьеры («Мгновение любви» не считаем, это кино вне конкуренции и когда-нибудь кто-нибудь великий признается, что на самом деле снял его он), то дальше режиссер делает все возможное, чтобы нас в этом разубедить.

Справедливости ради, ничего прямо «такого» он себе не позволяет – здесь нет диких перегибов и какого-то совсем невероятного невменоза, как в том же «Городе в огне». Просто Чан начинает рыться по карманам и выкладывать на стол свои обычные штампы – манипуляцию ребенком и умирающими стариками, плачущих мужчин, героические песни и долгие пафосные «братания»… К этому моменту, правда, «Белый шторм» уже набирает хорошую скорость, так что велика вероятность проскочить эти кочки сравнительно безболезненно, но вопрос никуда не денется – неужели без этого никак?

«Белый шторм» содержит массу отсылок к чужим фильмам. Главным образом, конечно, это такая попытка снять фильм Джона Ву в стилистике Данте Лама – то есть, героическая сентиментальность в обрамлении жесткого и стильного современного экшена. Не заметить отсылки к «Пуле в голове» невозможно, особенно если учесть, что Чан зачем-то цитирует фильм целыми сценами (эпизод на машинах в доках). Под занавес постановщик еще нерешительно пытается «включить» Джонни То, но получается с переменным успехом – сдержанно-молчаливый экшен гонконгского маэстро боевиков с трудом сочетается с романтическим пафосом самого Чана.

Выше много написано о недостатках и, скажем так, «заусенцах» фильма, но необходимо подчеркнуть, что в глобальном смысле и в целом это все-таки достойное кино. Слезливое, местами наивное и надуманное, но крепкое и вполне увлекательное, с прекрасными актерскими работами (только Луис Ку, резко прибавивший в мастерстве в последние годы, здесь почему-то смотрится заметно слабее коллег). А уж экшен снят так, как будто ты вернулся на двадцать с лишним лет назад, разве что только вместо Тони Леунга, Энди Лау и Джеки Чеунга на экране уже немолодые, но все еще бодрые Лау Чинг-Ван, Ник Чеунг и Луис Ку. Ну и, конечно, на современном техническом уровне – такие бюджеты, как у Бенни Чана, в Гонконге получают единицы, так что посмотреть тут определенно есть на что.