The Grandmaster 一代宗师

В город Фошан, известный своими школами боевых искусств, прибывает до этого непобедимый мастер северного кунгфу Гон Ютян – он собирается отойти от единоборств и поэтому устраивает турнир, на котором надеется найти себе преемника. Победить его не удается никому, кроме Ип Мана (Тони Леунг), мастера винчуна, который одерживает верх не силой, но мудростью. Тем не менее, дочь Ютяна, Гон Эр (Чжан Цзыи), не согласна с решением отца и бросает вызов Ип Ману.

Разумеется, текст о «Великих мастерах» придется начать с того, что снимал их Вонг Кар-Вай почти три года, за которые извел вагоны пленки и вконец измучал Тони Леунга. На выходе он получил четырехчасовой фильм примерно о том же, о чем уже когда-то говорил в «Прахе времени» – о величии человеческого духа, красоте боевых искусств, неизбежности течения времени, встречах, расставаниях и большой, всепожирающей любви, с которой живешь всю жизнь и потом уносишь с собой в могилу.

Вот только тут есть проблемка – о том, что этот четырехчасовой фильм был именно таким, нам остается лишь догадываться, потому что выпустить «Великих мастеров» в прокат в таком виде никто не позволит даже такому постановщику, как Вонг Кар-Вай, так что режиссеру пришлось в спешном (по его меркам) порядке сокращать отснятое примерно вдвое. Сразу оговорюсь, что я смотрел первую, гонконгско-китайскую версию фильма (чуть позже, на Берлинском фестивале «Великие мастера» были представлены в чуть измененной версии), поэтому все сказанное дальше относится исключительно к ней. Так вот, в этой версии «Великие мастера» – это худший фильм режиссера, разбалансированный, расфокусированный, скомканный и вообще во всех смыслах неровный.

Вероятно, из-за сокращений Вонгу пришлось переложить многие события фильма в закадровый комментарий, а так как резали, видимо, неравномерно, картина то идет в «нормальном» режиме, то превращается в видеоарт, сопровождающийся закадровыми философствованиями. Монтаж произведен в высшей степени неаккуратно, годы то указываются, то «глотаются», а учитывая, что делать «возрастной» грим ведущим актерам никто не собирался (возможно, потому что Кар-Вай, как обычно, во время съемок не очень представлял, во что сложится материал), в течении фильма банально теряешься – сюжет охватывает несколько десятилетий, а Чжан Цзыи как выглядела на свои тридцать в первой сцене, так и выглядит на них же в финале.

Монтаж больно ударил по главным героям. Больше всего повезло Чжан Цзыи – по крайней мере, ее героиня имеет полноценную линию с развитием и финалом. Ип Ман предстает интересным героем в начале, но в середине фильма он просто пропадает из сюжета, а в финальной трети нужен исключительно как «стенка», в которую говорит свои реплики Гон Эр. По многочисленным ветеранам, которых Кар-Вай вернул в кино ради этого фильма, прошлись газонокосилкой – у кого-то (Джимми Лиу) есть пара сцен и даже полноценные боевые сцены, кто-то лишь мелькает в эпизоде (Джулиан Чеунг поет оперу на несколько секунд, Цуй Кам-Конг сидит рядом с Ип Маном в сцене, где всех мастеров Фошана фотографируют), иных указанных в титрах звезд в этой версии не видно вообще (Брюс Леунг, Чи Куан-Чун, Юэнь Чеунг-Ян и Армстронг Юэнь). Не повезло корейской актрисе Сон Хи Кьо, которая сыграла жену Ип Мана – одна реплика за весь фильм и бесславное исчезновение в середине картины, которое венчается титром о ее смерти ближе к концу. Настоящим издевательством выглядит роль Чанга Чена – он играет мастера багуа по прозвищу Бритва и в фильме у него ровно три сцены (одна из них боевая), которые кажутся взятыми из другого кино и связаны с основным сюжетом только тем, что в первой из них его укрывает от японских солдат Гон Эр (больше в кадре они не встретятся).

В «Великих мастерах» есть задатки великого фильма, но то, что видел я – это случайный набор сцен, как будто пленку бросили в работающий вентилятор, а найденные кусочки склеили между собой, как бог на душу положит. И это касается не только сюжета и героев, но и визуального стиля – мы то видим пятиминутную абсолютно статичную диалоговую сцену двух «говорящих голов», то получаем десятиминутную «видеоклипную» нарезку без единого слова в кадре. То же самое относится и к боевым сценам – Юэнь Ву-Пинг как экшен-хореограф поработал очень качественно (хотя винчун здесь какой-то странный, с засилием ударов ногами), но непосредственно к сюжету относятся лишь два поединка (Чжан Цзыи против Тони Леунга и Чжан Цзыи против Джона Чжана), все остальное вставлено, как кажется, «для красного словца». Мол, что-то долго у нас в кадре никто никого не бил, мы же там вроде какие-то драки снимали – доставай, вставим вот сюда. Как подобный сырой монтаж мог пробраться в прокат, мне неведомо, но пока вердикт печален. Не думал, что когда-нибудь скажу такое о картине Вонга Кар-Вая, но фильм так себе, драчки ничего так.