Swordsman 笑傲江湖

Старший ученик секты Хуа, Линг Ву Чунг (Сэм Хуи) и его подруга, дочь главы секты (Сесилия Йип), прибывают в дом семьи Лам, глава которой украл из императорской библиотеки бесценный свиток Подсолнуха, дарующий своему владельцу знания о телекинезе. В стремлении вернуть свиток императорский евнух (Лау Шун) и его подручный Юнг (Джеки Чеунг) убивают всех членов семьи Лам, но так и не находят свиток, местоположение которого умирающий глава семейства сообщает только Лингу.

Единственным режиссером «Меченосца» в титрах записан Кинг Ху, а Цуй Харк, Рэймонд Ли и Чинг Сиу-Тунг указаны в титрах как «Acting Directors», то есть, режиссеры по работе с актерами. На самом же деле собственно Кинг Ху привнес в фильм куда меньше, чем любой из этой троицы или не указанные в титрах Энн Хуи и Эндрю Кам. Проект «Меченосец» Цуй Харк запустил как попытку оживить основательно забытый к концу 80-х жанр уся, и Ху он пригласил в знак уважения к его прошлым работам, но выяснилось, что вместе двум мастерам-визионерам не ужиться, плюс Ху попытался снимать фильм в своем обычном режиме – полируя каждый кадр до зеркального блеска и переснимая каждую сцену днями, пока не удавалось добиться совершенства.

Сколько в конечном итоге из отснятого Ху материала попало в фильм, никто точно сказать не может – возможно, всего пара сцен. И заканчивали картину буквально «всем миром», что, как ни странно, если на фильме и сказалось, то только определенной сумбурностью, которая, ко всему прочему, идет скорее от сценария, нежели от режиссуры. В основу сюжета Цуй Харк положил популярный в Китае роман о «смеющемся меченосце», и как выяснилось, даже непривычных для гонконгского кино двух часов оказалось мало, чтобы внятно изложить все события романа. В итоге сюжет несется вперед на всех парах, не заморачиваясь ни представлением персонажей, ни объяснением отношений между ними – чтобы разобраться в поступках героев, да и просто не потерять сюжетную нить, придется либо найти где-то внятный пересказ содержания фильма, либо прочесть книгу.

И даже если очень внимательно следить за событиями, в конце концов все равно остается чувство «легкого голода» – невозможно отделаться от ощущения, что эта история могла бы быть намного эффектнее, глубже и драматичнее, если бы ее рассказали с чувством, с толком, с расстановкой. Чего стоит хотя бы ироничный штрих, в котором героям, охотящимся за свитком с бесценными боевыми знаниями, постоянно попадает в руки его «двойник» с текстом песни о судьбе и о свободе. Песню эту, кстати, написал Джеймс Вонг и в фильме ее исполняют несколько раз в разных вариациях – сначала Ву Ма, Лам Чинг-Йинг и Сэм Хуи, а ближе к концу только Сэм Хуи. Песня это совершенно замечательная – она мгновенно вошла в небогатый золотой фонд китайской киномузыки, заняв свое заслуженное место где-то рядом с мелодиями из «Истории китайских призраков».

Как показало время, «Меченосец» действительно оживил уся как жанр – эта лихорадка продлилась всего четыре года, зато за это время в Гонконге сняли так много отличных фильмов на эту тему, что в них можно закопаться на долгие годы. И «Меченосец» на их фоне смотрится ничуть не хуже, а во многом даже лучше – несмотря на поспешность рассказа, в нем есть какая-то мягкая романтика, в нем гуляет освежающий бриз и одновременно чувствуется основательность фильма-первопроходца, когда люди не работают с формулой, а неспешно, неторопливо создают ее. Если в чем-то «Меченосец» и уступает своим последователям, так это в экшене – слишком много крупных и коротких планов, слишком много эффектных поз и полетов и мало собственно боевых искусств. Плюс Сэм Хуи, при всем к нему уважении, с трудом вписывается в подобную историю.