Ah Fai, the Dumb 天才与白痴

А Фаю (Эрик Кот) уже 27, но его умственное развитие остановилось на уровне ребенка. Его мать (Лау Кун-Лан) положила всю жизнь на его воспитание, но теперь у нее появился шанс начать все сначала – богатый бизнесмен предложил ей выйти за него замуж, но он живет в другой стране и А Фай ему не нужен. Скрепя сердце, женщина соглашается, оставляя сына на попечение своего старого знакомого (Лау Кар-Йинг), но вскоре после ее отъезда А Фай падает с крыши и в результате перенесенной операции на мозге не только начинает умнеть, но и открывает в себе дар предвидения.

Трудно снимать фильм, когда не знаешь, о чем он будет, а у режиссера Дерека Чиу, похоже, была именно такая проблема с «А Фаем». Что хотели сказать авторы, остается загадкой – что быть идиотом лучше и проще, чем нормальным человеком? Хм… Как бы там ни было, в конце концов, когда туман рассеивается и начинаются финальные титры, невольно ловишь себя на мысли, что вообще не понял, чем все кончилось.

Просто в традициях модной тогда киностудии UFO Дерек Чиу взялся сразу за несколько сюжетных линий, но, в отличие от режиссеров упомянутой выше компании, не сдюжил и большую их часть бросил на полуслове. Взять хотя бы историю единственного друга А Фая – танцора Пинга (Энди Хуи) и влюбленной в него Ман Ман (Афена Чу). Весь фильм Пинг открещивается от преследующей его девушки, утверждая, что хочет добиться чего-то большего, чем торговать, как она, пиратскими CD-дисками, а в финале неожиданно заявляет, что любит ее. Хэппи-энд? А черт его знает, как это воспринимать. В никуда же уходит и линия с ушлым бизнесменом, решившим поэксплуатировать открывшийся талант Фая. Фая неоднократно предупреждают, что с ним нужно быть осторожным, но тот так и не делает ничего плохого, а в финале просто исчезает из фильма, даже не сказав «до свиданья».

В принципе, фильм можно смотреть, не отвлекаясь на сюжет – снят он красиво (Тони Чеунг постарался), но здесь всю малину портят актеры. Вернее, если к актерам второго плана претензий нет никаких (Лау Кун-Лан и Энди Хуи очень хороши), то занимающий центральное место в ленте Эрик Кот играет безобразно – кривляется, когда по сюжету он должен изображать идиота, и глупо гримасничает, когда он вроде как становится умным. Никак не помогает ему и сценарий – в нем Фай выведен не трогательным дауном, а шумным и надоедливым придурком (купается в одежде, моется прямо посреди дома, хотя даже ребенок может понять, что так делать не стоит, и орет по утрам), который становится еще большим придурком с возвращением к нему ясного ума. И как за такого «болеть»?