The Trail 追鬼七雄

Группа контрабандистов, перевозящих опиум под видом священников, приходят в город, где местный богатей просит их (за внушительную сумму) вывезти куда-нибудь подальше труп его брата, умершего от заразной болезни – конечно, в эту сказку никто не поверил, но от денег никто не отказывается. Оттащив тело в близлежащий лес, бандиты случайно топят его в болоте, а через некоторое время умерший возвращается к жизни в виде кровожадного зомби...

Ронни Ю всегда был странным, непредсказуемым режиссером – достаточно одного взгляда на его голливудские работы («Доблестные воины», «Невеста Чаки» и «Фредди против Джейсона»), чтобы понять насколько разным и при этом узнаваемым он может быть. «След» – это один из его ранних фильмов, но при этом настолько необычный, что из всех гонконгских хорроров того времени он выделяется подобно одной черной овце в отаре белоснежных.

По жанру это комедийный ужастик, но юмор здесь черно-сюрный – не всегда смешной, зато часто неожиданный и оригинальный. Здесь нет положительных героев, и «ведущие» фильм Кент Ченг и Рикки Хуи героями могут именоваться исключительно с приставкой «анти» – они не собираются бороться со злом и отвлекаться от своих афер ради какой-то там справедливости, а просто спасают свои шкуры, ведь в своей слепой ярости труп чинов не разбирает. По ходу картины один за другим гибнут члены каравана (а среди них такие люди, как Марс, Чунг Фат и Энтони Чан), но выживших это расстраивает только с той точки зрения, что следующими могут стать они. «Болеть» за таких персонажей сложно, но подобный ход привносит в сюжет элемент непредсказуемости – кто знает, что решит сделать с этими подонками Ронни Ю в следующую минуту?

Ронни Ю всегда был режиссером-визуалистом, и в «Следе» эта его особенность тоже проявляется. Разумеется, качественные спецэффекты в то время в Гонконге были чем-то из разряда фантастики, поэтому Ю приходится выкручиваться подручными средствами – почти весь фильм происходит в павильоне, где построены мрачные декорации лесной чащи, а ходячий труп влезает в кадр всего в паре финальных сцен (выглядит он, разумеется, на две копейки), а в остальное время Ю нагнетает напряжение тенями на стене и утробным рыком где-то за кадром. Сюрная «готическая» атмосфера пронизывает каждый кадр, саспенс присутствует в полном объеме, и вкупе с упорным нежеланием режиссера «облегчать» действие мы получаем весьма жуткий ужастик – разумеется, со скидкой на год создания.

Если говорить о минусах фильма, то местами видно, что Ю остро не хватает сценарного «мяса» – у него есть сюжет из серии «семерых убивают одного за другим», но нет полноценного сценария, поэтому ему часто приходится тянуть время малозначимыми сценами и пространными видовыми кадрами. Также стоит пожурить композитора Бобби Чана – даже если тебе очень хочется написать гнетущую музыку, совсем не обязательно красть у других, а в данном случае основная мелодия до жути напоминает музыку Эннио Морриконе к «Нечто» Джона Карпентера. Стыдитесь, воришки!