Comeuppance 天有眼

В криминальных кругах Гонконга переполох – кто-то отравил крупного мафиози Кинга и двух его знакомых, сопровождавших гангстера в его посещении ночного клуба. Полиция топчется на месте, не в силах найти зацепку, а пресса неистовствует, выдвигая самые разные теории личности убийцы и движущих им мотивов. Журналисту Хаку (Джордан Чан) везет больше других – серия статей, в которых он описывает мысли и поступки убийцы так, как видит их он, становится популярной. Причем, столь популярной, что даже настоящий убийца (Патрик Там) начинает черпать из них идеи для следующих «вылазок» в стан врага.

К 2000-му году, когда была снята «Отповедь», фильмы студии Milkyway подрастеряли былую популярность – если всего за пару лет до этого каждая лента студии становилась хитом и одним из самых громких фильмов сезона в прессе, к началу 21-го века сюжеты их картин обмельчали, режиссеры выдохлись, а Джонни То, в безуспешной попытке родить что-то новое и оригинальное, сделал ряд не верных ходов, подорвавших безупречную репутацию компании. «Отповедь», к примеру, - фильм неплохой, но уж больно простоватый и в чем-то даже притянутый за уши – трудно поверить, что убийца может быть настолько недалеким человеком, что решится в точности повторять то, что до него написал в газете какой-то репортер, совершенно не подозревая, что подобная «схожесть» их мыслей может привлечь внимание полиции (и мафии) к местоположению и способу будущего покушения, благо что в газете оно описано в мельчайших деталях.

Подобная условность действительно бросается в глаза – не меньше, чем и недоразвитые образы трех главных героев. Санни Чан играет полицейского, Джордан Чан репортера, а Патрик Там – убийцу, судьбы и пути которых неоднократно пересекаются при совершенно разных и не связанных друг с другом обстоятельствах. Они встречаются в баре, где было совершено первое убийство, затем случайным образом помогают убийце замести следы, следом как бы случайно (друг через друга) наводят убийцу на мысль обратить внимание на то, что пишет в своей газете журналист. В плане внешней элегантности реализована эта связь безупречно – но вот с точки зрения логики она, опять же, прихрамывает.

Проблема, по всей видимости, в том, что режиссера Дерека Чиу больше интересует, как смотрится и чувствуется его фильм, нежели то, насколько правдоподобны его события. Картина очень привлекательно оформлена визуально, к ней подобран замечательный саундтрек (чем-то напоминающий музыку, которую подбирает для своих картин Вонг Кар-Вай), ведущие актеры обаятельны и играют в полную силу, но стиль для Чиу важнее содержания, и чем ближе к финалу, тем более оторванным от реальности становится происходящее на экране.

По счастью, играми с камерой и музыкальным оформлением Дерек Чиу не ограничился и попытался придать событиям глубину и объемность, усложнив подачу материала. Сюжет развивается нелинейно, постоянно возвращаясь назад и забегая вперед, но Чиу ведет картину железной рукой, не позволяя событиям наслаиваться друг на друга и вводить в смятение зрителя. Ритм и динамика картины неторопливы, однако скучать не придется – интересные «заметки на полях» по поводу прессы, читателей и полиции, а также мягкий черный юмор увлекают. Картина так и не раскручивается до локомотивной скорости, а в последние 15 минут и вовсе ощутимо проседает одновременно в убедительности и эффективности выбранного Чиу приглушенного, минорного настроения, поэтому на одну ступеньку с лучшими картинами студии «Отповедь» все-таки поставить нельзя. Да, авторы ленты берутся за развитие интересной темы и худо-бедно это делают – но случай, судьба и человеческое поведение сами по себе настолько непредсказуемы и ироничны, что при некоторых усилиях вполне можно было родить куда как более правдоподобную концепцию.