Oh! Yes Sir!!! 神探POWER之问米追凶

Полицейский инспектор Пауэр Чан (Фрэнки Чан) и его напарник (Ванда Юнг) переходят дорогу могущественному мафиози (Фунг Хак-Он), который с целью избавиться от назойливых копов нанимает киллера-виртуоза Лису (Лау Так), умеющего менять облик до полной неузнаваемости. Замаскировавшись под Пауэра, Лиса убивает мелкого бандита, согласившегося дать показания против своего босса, поэтому настоящему Пауэру и его партнеру приходится удариться в бега и завершать расследование без помощи полиции. Помочь им берется соседка девушки Паэура – медиум (Эрик Тсанг).

В первой половине 90-х в гонконгском кинопрокате бал правили комедии абсурда (mo-lei-to), в совершенстве освоенные Стивеном Чоу, а боевое кино неуклонно теряло популярность, поэтому бывшим звездам экшен-жанра пришлось в срочном порядке искать себе новое применение – кто-то начал заглядываться на соседние страны, кто-то перешел в категорию «ветерана» и осел на второстепенных ролях, а кто-то попытался приспособиться к новой жизни и сменить квалификацию – как Фрэнки Чан, например. Впрочем, надолго его не хватило – после 1994-го года Чан перестал сниматься, некоторое время поработал по своей второй профессии (композитором), а затем и вовсе порвал с кино. И правда, иногда лучше жевать, чем говорить.

Нет, я ничего не имею против Чана как актера и как композитора, но как продюсер и режиссер (а вдобавок к исполнению главной роли в «Есть, сэр!» он также взял на себя эти обязанности) он откровенно не тянет, особенно когда пытается освоить явно чуждую ему территорию. В ленте перемешались боевик, комедия, фантастика и даже мистика – поначалу эта ядреная смесь напоминает творения клана Юэней первой половины 80-х («Чудо-бойцы», «Пьяный тайчи» и прочее), но через некоторое время начинает серьезно раздражать – чувство юмора у Чана весьма своеобразное.

В комедиях абсурда допускается многое, но хоть какая-то логика – пусть даже внутренняя – в ней все-таки должна присутствовать. В «Есть, сэр!» много странностей и непонятностей, но нагромождены они друг на друга безо всякой системы и объяснения – просто так. Главная непонятка видна уже из описания сюжета – Эрик Тсанг играет женщину, а Ванда Юнг (очень похожая на Аниту Юэнь, только покрупнее) мужчину, при этом каждый из них продублирован голосом соответствующего пола. И если с Тсангом еще смириться можно, то Юнг откровенно не вписывается в общую картину – ее манеры откровенно жеманны, а из-под рубашки отчетливо проглядывает выпуклая грудь. Я бы еще понял, если бы это как-то обыгрывалось в фильме, но авторы просто предлагают нам принять подобные «правила игры» за данность, что вызывает вполне закономерный вопрос – а оно надо было?

Возможно, таким ходом Чан пытался как-то «смягчить» образы героев – дело в том, что персонажа Ванды Юнг хочется самолично придушить уже минут через десять после начала фильма. Трусливое, заносчивое существо, с радостью подставляющее друзей под пули и охотно бросающее их позади, когда ситуация принимает крутой оборот, вызывает непреодолимое раздражение – хотя что там либеральничать, просто откровенно бесит. Справедливости ради, Пауэр Чан от своего напарника ушел недалеко, но, по крайней мере, все шишки в конце концов валятся на него. Стивен Чоу может легко сыграть самого отъявленного подонка так, чтобы зритель сопереживал ему, но Ванда Юнг и Фрэнки Чан не настолько обаятельны, чтобы им можно было простить их «безобидные» выходки – например, сунуть тикающую бомбу на бегу своему начальнику, чуть не угробить героиню Эрика Тсанга, нарушив во время спиритического сеанса, который та устраивает, чтобы им помочь, все ее наказы, или отлупить только что пережившую шок свидетельницу. Поверьте, если бы все это было хоть отдаленно смешно, я бы не жаловался.

Вообще с юмором в фильме туго. Сценарий состоит из череды комических скетчей, многие из которых к основным событиям привязаны весьма условно, но почти все они плоские и инфантильные. Если фильм и стоит за что-то хвалить, так это за экшен, хотя он тоже хорош лишь «с оговорками». Разумеется, увидев в титрах имена таких «белых мастеров», как Джефф Фалькон, Ким Мари Пенн и Марк Хоутон, ожидаешь чего-то невероятного, но у Фалькона и Хоутона за всю картину всего одна короткая потасовка, а Пенн ограничивается стрельбой. Фунг Хак-Он в роли главного мафиози вообще в сражения не вступает – какого черта?! Основной же экшен сосредоточен в финальных двадцати минутах картины – тут разворачивается масштабная битва между Лау Таком и Фрэнки Чаном. И Так, и Чан в отличной форме (веревки задействуют всего пару раз), драйв и хореография отменные, но ненужная «комичность» просочилась и сюда – схватка регулярно прерывается Вандой Юнг и Эриком Тсангом, которые пытаются помочь Пауэру различными магическими фокусами. Честное слово, я бы предпочел, если бы их пришили где-нибудь ближе к началу – лента бы ничего не потеряла. Лучше, впрочем, она тоже вряд ли бы стала – такое не лечится.