Ballistic Kiss 杀杀人、跳跳舞

Наемный убийца Кэт Ли (Донни Йен) работает не за деньги, а по большей мере за идею. Когда-то давно он был полицейским, но его напарник (Джимми Вонг) предал его, подставив и отправив в тюрьму на шесть долгих лет. Именно после этого Кэт и решает, что на свете нет справедливости, так же, как нет и невиновных людей. С тех пор он работает на мафиозную группировку, однако рано или поздно всему приходит конец, и очередное дело, как решает Кэт, станет последним в его карьере. И кто бы мог подумать, что именно в этом деле окажутся замешаны личные мотивы, когда одним из его участников становится его бывший друг, некогда подставивший Кэта.

Предыдущий фильм Донни Йена, ставший его режиссерским дебютом, "Легенда о волке", был чистой воды бриллиантом. Снятый буквально за две копейки, он был стильным, умным и по-настоящему артовым, к тому же замечательно развлекая огромным количеством великолепно поставленных боевых сцен. Картина мгновенно стала культовой, а Донни Йен, видимо, значительно поднялся в собственных глазах как режиссер, и почти тут же берется за этот фильм, "Баллистический поцелуй".

Ну даже не знаю, как бы это так помягче... "Легенда о волке" уже ходила по самому краю, грозясь свалиться из молчаливой многозначительности в пустую профанацию, но в то время, как она этой участи избежала, туда с размаху плюхается "Баллистический поцелуй". Есть все-таки черта, за которой артовость превращается в глупость, и этот фильм, единожды пересекая ее почти в самом своем начале, уже из-за нее не возвращается (так сказать, "точка невозвращения" достигнута). Кэт Ли, бросающийся пафосными, но пустями фразами, больше похож не на бродячего философа, а скорее на недоучку, который говорит подобные вещи ("Нет никого невиновного", "Все заслуживают смерти") скорее от неграмотности и глупости, нежели четко понимая и отвечая за каждое. И от этого уже надо плясать...

Катится все по наклонной именно от этого. Совершенно неправдоподобна любовная линия между ним и женщиной-полицейской (Энни Ву), живущей напротив. Природа их влечения друг к другу необъяснима, и по большей части вызывает лишь недоумение. Соответственно малопонятна и вся линия поведения этих двух героев - зачем они живут, к чему они стремятся, да и вообще, чего они хотят сделать следующим своим шагом - все это находится уже за пределами объяснимой человеческой логики.

Проблема скорее всего в Донни Йене-режиссере. У него есть замечательное видение мира и кадра, но он, к сожалению, не умеет ставить фильмы, заваливая даже самые банальные с драматической точки зрения сцены, превращая их в жестокий и глупый фарс. Йену определенно нужен режиссер-профессионал, который согласился бы принимать все его идеи такими, какие они есть, лишь пропуская их через призму профессионального видения и выдавая более оформленный в плане постановки продукт. Но то, что мы имеем сейчас, просто смехотворно неумело.

Из-за всего, что я перечислил выше, вряд ли можно полностью наслаждаться и работой оператора. Вонг Ка-Фаи снимал и "Легенду о волке", и "Баллистический поцелуй" вряд ли чем-то уступит этой картине. Крохотный бюджет фильма вряд ли можно определить по его картинке - она вылизана и приглажена под гребенку одного сквозного стиля, что делает картину цельной лишь в плане картинки. Тем не менее, вряд ли это может спасти весь фильм в целом - даже самый навороченный кинотеатр не сможет сделать лучше какой-нибудь дебильный боевик категории "Z" с Анной Николь-Смит в главной роли.

Единственное, на что можно смотреть - это экшен. Первая сцена, в которой Донни расправляется с толпой вооруженных мафиози, просто великолепна. Полное молчание, лишь хруст костей и глухие удары. Однако дальше герои почти полностью переходят на огнестрельное оружие, вбирая в себя сразу же все штампы и примочки гонконгских боевиков - стрельба с двух рук из пистолетов, патроны в которых не кончаются принципиально (около пятидесяти выстрелов из каждого без перезарядки - легко!), стрельба в прыжках с переворотом и стрельба сквозь стены, стулья, кресла и т.д. как дань уважения (или просто банальное воровство) только вышедшему тогда американскому боевику Джона Ву "Без лица". Возможно, для кого-то этого и хватит, но у меня картина как-то не пошла с самого начала, и это один из редких случаев, когда я почти не мог оторвать взгляд от стрелки часов.