The Iceman Cometh 急冻奇侠

Королевский охранник династии Минг (Юэнь Бьяо), преследуя опасного преступника – насильника и убийцу (Юэнь Ва) падает вместе с ним с утеса в ледники, где оказывается замороженным на 300 лет, пока его не находят в наше время. Герои оттаивают и отправляются по своим делам: злодей продолжает насиловать и убивать, чувствуя себя в мире огнестрельного оружия и триад как рыба в воде, а охранник, с трудом перенесший известие, что династия Минг рухнула несколько сотен лет назад, прибивается к добросердечной проститутке (Мэгги Чеунг), в которую в конце концов влюбляется.

Классический боевик времен «золотой эры» Гонконга мог бы стать действительно незаурядным зрелищем, если бы его постановкой занялся бы кто-нибудь другой. Кларенс Форд, несмотря на стиль и атмосферу, все же неспособен снять по-настоящему увлекательный экшен: фильм получился слишком нудным, тяжелым для восприятия и чересчур длинным (почти 110 минут – это явно слишком).

Продолжительность фильма устрашающая, но совершенно непонятно, зачем надо было делать его таким длинным, раз сюжет не позволяет полноценно заполнить даже полтора часа экранного времени. Конечно, необходимо рассказать, как пришельцы из прошлого обживаются в современном мире (опять пьют воду из унитаза и удивляются телевизору), но эта часть занимает не так уж и много экранного времени. Экшен, к которому мы вернемся попозже, также не особо длительный и насыщенный, так что же отняло большую часть продолжительности? Банальные и пространные рассуждения о долге, чести, невозможности любить «низкую» женщину и прочих страданиях. Юэнь Бьяо, на долю которого и выпадают все эти переживания, старается, как может, но все-таки недостаток драматического таланта дает себя знать. Мэгги Чеунг неплохо показывает себя в финале, однако по большей мере ее роль заключается в том, чтобы наезжать на скромного и тихого Юэня Бьяо, а это быстро наскучивает.

А теперь, собственно, экшен. Не вызывает никаких сомнений, что «Ледяной человек» был снят под влиянием «Горца» Расселла Малкэхи, поэтому половина поединков – на мечах. Не обычных изящных тоненьких мечах китайцев, а огромных дубинах, «как у Дункана Маклаода». Поставлены эти сцены не очень оригинально, да и исполнены не лучшим образом, так что поклонникам боевых искусств придется значительно поскучать, прежде чем им покажут настоящий бой. Традиционных рукопашных схваток в фильме всего две (хотя трюков чуть побольше – например, прыгающий по крышам несущихся машин Юэнь Ва), и обе сосредоточены во второй половине фильма. Финальный поединок слишком короткий и чересчур полагается на веревки – сальто, которое Юэнь Бьяо вполне способен выполнить сам, здесь он почему-то делает при помощи плохо замаскированного троса. Снят экшен не очень информативно, и хоть Юэнь Ва и Юэнь Бьяо по-прежнему в лучшей форме, многие из их движений теряются благодаря неудачной операторской работе и монтажу. Не сказать, конечно, что полная потеря времени, но от фильма тех времен и с такими актерами можно было ожидать гораздо большего.