Return to a Better Tomorrow 新英雄本色

Чун (Экин Ченг) – известный в мире преступности молодой босс. Он щедр к друзьям и беспощаден к врагам, и начинающий триадовец Лобстер (Лау Чинг-Ван) называет его своим идолом. Когда Лобстеру удается подстрелить важного босса враждебной группировки (Ло Менг), Чун приближает его к себе, даже взяв на воспитание его маленькую дочь. Однако кто-то подставляет Чуна, вынуждая его сбежать в континентальный Китай, где для него уже подготовлена ловушка. Спустя два года Чун, чудом выживший в этой передряге, возвращается в Гонконг, чтобы отомстить, и Лобстер, ставший за это время авторитетом среди триад, бросает все, чтобы ему помочь.

Предвестник «Молодых и опасных», сделавший первую робкую попытку превратить классический жанр гангстерского кино по-китайски, созданный Джоном Ву, в модное и стильное кино для более широкого круга зрителей. Как ни странно, но несмотря на близость тем, эти два жанра – молодежные комикс-боевики Эндрю Лау и гангстерские саги Джона Ву – оказались не настолько похожи, как это можно было предположить, и сочетаться желанием не горят.

Это не «Светлое будущее», и связь с оригинальной трилогией Ву и Цуй Харка заканчивается уже в названии. Несмотря на то, что все эти фильмы крутятся вокруг мира триад, уже заметен уклон в сторону идеализации преступности. Вопрос о том, на какой стороне хотят быть герои фильма, даже не поднимается: им крайне хорошо там, где они есть, на противоположной стороне закона, ведь только там (по мнению создателей) есть настоящая верность и настоящая честь (а еще там все выглядят, как Экин Ченг, и гребут деньги лопатой). Предпосылка сомнительная, но вполне пролетевшая на ура в последовавшем сериале «Молодые и опасные», благодаря исключительно комиксному стилю последнего. «Возвращение в светлое будущее» же – продукт не совсем прожаренный, Вонг Джинг так и не решил для себя, каким он хочет видеть свой фильм.

Пытаясь запихнуть в придуманный для впечатлительной молодежи отлакированный до зеркального блеска ночной мир триад серьезную драму-притчу в манере первых частей, Джинг банальным образом не отводит ей достаточно внимания, в результате чего вся правдоподобность летит к чертовой матери благодаря нескольким откровенно манипулятивным сценам и слепо скопированным из картин Джона Ву сюжетным ходам. Персонажам не хватает глубины, ситуациям – убедительности, а всему фильму – серьезности и трагичности. Вонг Джинг маскирует внутреннюю наивность и одномерность внешней жестокостью (практически все герои лишаются рук, пальцев, ушей и вообще продырявлены, как решето) и масштабностью экшен-сцен (в этом фильм, надо отдать ему должное, почти не уступает оригиналу), и актеры со своей стороны стараются хоть немного заполнить пустоту (Лау Чинг-Ван прет сквозь фильм с харизмой танка, а из Нгай Синга и Бена Лама получается весьма убедительная в своей карикатурной подлости парочка подонков), но одной вылизанной картинки вряд ли достаточно для того, чтобы именоваться сиквелом классики жанра.