Return of the Chinese Boxer 神拳大战快枪手

Начало века, Япония планирует навязать Китаю грабительский контракт, и высшие правительственные круги страны ничего не могут с этим поделать. Патриотически настроенные официальные лица отправляют к послу Японии девушку-убийцу, но информация доходит до японцев, и те направляют свои лучшие силы на перехват. Остановить их теперь может лишь китайский боксер (Джимми Ванг Ю, конечно), а его, с другой стороны, лишь японец-ренегад (Лунг Фей), выкинутый из клана за его любовь к огнестрельному оружию.

В начале 70-х «Китайский боксер» Джимми Ванг Ю, снятый на студии «Shaw Bros.», положил начало кунгфу-боевику в том виде, как мы его знаем сейчас, но вернуться к нему Ванг Ю решил лишь спустя пять лет, когда все его «однорукие» герои уже порядком поднадоели зрителю, а новые упорно не придумывались. На этот раз Ванг Ю сам взялся за режиссуру, а также выступил в качестве продюсера, не собираясь делиться будущей славой с «Shaw Bros.».

Сложно сказать, хороший вышел фильм или нет. В нем полно как плюсов, так и минусов, причем, дать однозначный ответ, в какую сторону перевешивают чаши весов, не получится – похоже, разобраться с этим придется вам лично и только для себя, если вы все-таки решитесь посмотреть картину. Что же до меня, то я был приятно удивлен впечатляющей операторской работой, грамотно украденной музыкой (ну и что, что краденая – зато подходит хорошо) и солидностью стиля, которым пропитан фильм. Но неоднозначно поставленные бои, обилие дешевых эффектов и претенциозных диалогов, с другой стороны, также отнюдь не украшают ленту.

Начнем, пожалуй, с минусов. Как обычно в картинах, которые Ванг Ю снимает сам, амбиции и многозначительность здесь льется через край. Герои говорят мучительно медленно и с небывалым апломбом, а сам Ванг Ю делает из своего героя прямо-таки свинью-копилку всех штампов подобного кино. Пытаясь добиться драматичности и суровости «Однорукого меченосца», он делает своих героев сложными и неординарными людьми, но законы жанра, с другой стороны, не позволяют ему выдержать заложенные в персонажи характеристики до конца, в результате чего их поступки часто не поддаются какому-либо разумному объяснению.

Зато Ванг Ю довольно четко выдерживает общий стиль. Пусть он у него всего один на все картины (посмотрите хотя бы «Однорукого боксера»), но стиль все-таки есть, благо сюжет позволяет вводить в повествование все новые образы и локации. Сам сюжет, правда, слишком рваный и непоследовательный: например, через полчаса после начала фильма нас переносят во флэшбеке на японский турнир по боевым искусствам, где задерживают на 20 минут (!) лишь для того, чтобы представить одного из многочисленных противников Ванг Ю, которого тот уделает впоследствии за пять минут (забавно, что турнир этот через год Ванг Ю превратит в самостоятельный фильм – «Однорукий боксер 2», сняв при этом абсолютно тех же актеров).

Рвано смотрятся и бои. Если в поединках, в которых не участвует Ванг Ю, все вполне пристойно, особенно для 75-го года (в них полно оружия совершенно безумных конструкций и необычных противников, среди которых даже троица зомби), то с появлением нашего героя неизбежно появляются и дублеры, и всевозможные монтажные трюки (обратная съемка, склейка кадров) и т.д. – все ради того, чтобы из него получился настоящий супергерой. Вряд ли овчинка стоила выделки, потому как поверить, что Ванг Ю с легкостью побеждает Блэкки Ко, который только за пять минут до этого виртуозно отделал мастера дзюдо своим тайским боксом, все равно не получится. Порой подобные хитрости приводят прямо-таки к смехотворному эффекту: от одного удара Ванг Ю куклы-манекены, призванные изображать людей, улетают на десять метров, пробивая на пути картонные стены. Эх, все-таки нет в жизни совершенства… Но посмотреть фильм, возможно, все-таки стоит – если вы не видели до этого ни одного фильма Ванг Ю.