Dragon Heat 龙火

Японская альтернативщица по имени Ми встречает в Токио китайца Томо-Чана (Эрик Кот). Они оба чувствуют себя слегка не в своей тарелке в этом большом городе, но в Томо-Чане Ми находит то, чего ей, по-видимому, не хватало – некий идеал (пусть и призрачный), на которого хочется равняться и внимать каждому слову и поступку.

Эрик Кот, по-видимому, уставший от того, что его считают комиком, сам написал, поставил и спродюсировал этот небольшой альтернативный фильм, в общем-то, ни о чем. Вряд ли вы поймете, что это было, когда пойдут титры – крайне сомневаюсь, что что-то прояснится даже от повторного просмотра: перед нами арт-кинематография, в которой важнее форма, нежели содержание.

Событий в фильме практически нет, а те, что есть, приходится тщательно выцеживать из потока визуальной и аудиоинформации. Герои познакомились (пара сцен), затем подружились (пара сцен), затем приехали в Гонконг, где повстречались с двумя людьми (рыбак Джеки Чеунг и портной Стивен Фунг), и расстались – каждый отправился дальше своей дорогой. Основную скрипку тут играет настроение – меланхолически-светлое, сродни работам Вонга Кар-Вая. Другое дело, что Эрику Коту до мастерства людей, снявших «Чунгкингский экспресс», «Падших ангелов» и «Счастливы вместе», еще очень далеко, и по большей мере это заметно из-за полного отсутствия в ленте удачных идей самого Эрика Кота.

Цветовые фильтры мы уже видели, так же, как и игру со скоростью пленки, и все у того же Кар-Вая, и эти приемы Кот использует порой действительно интересно. Собственные же его «фишки» уже не столь однозначно удачны. Во-первых, это игра с широкоформатностью. Каждую секунду кадр то сжимается по вертикали, то вытягивается по горизонтали, а то и просто картинка пропадает (нет, проблема не в вашем проигрывателе). Смотреть сложно. Вторая «фишка» еще более странная – в фильме практически нет диалогов, и весь текст начитывается за кадром Ми на японском языке. Причем, фразы это отрывистые, мало связанные друг с другом, но по стилистике напоминающие все того же Кар-Вая – пусть и неоригинально, но проникновенно. Гораздо хуже, что фразы эти постоянно повторяются, причем, подряд и несколько раз. В начале картины один монолог из пяти фраз (пять экранов субтитров) Ми повторяет восемь (!) раз, при этом на экране она долго курит одну сигарету (опять же, без сравнения с Кар-Ваем не обойтись). Два раза, три – еще можно понять, но восемь становится уже невыносимо.

Спасают от раздражения крайней степени лишь редкие приколы в обычном для стиля Эрика Кота из коммерческого кино (они, правда, замаскированы под артхаус, но смысл их от этого не меняется – пустить газы в общественном месте, сидя в соседней ванне с Экином Ченгом, к примеру) и отличная музыка, этакий прогрессив-рок в манере незабвенной «Dreams», исполняемой Фэй Вонг (в оригинале «Cranberries») на титрах «Чунгкингского экспресса»). Желающие могут поискать знаменитостей в небольших и по большому счету бессмысленных камео-эпизодах (удачно смотрится разве что Карен Мок в роли беззаботной продавщицы из магазина одежды). Но смотреть картину как художественное произведение сложно – она создает хорошее приятное настроение своими идеями, но сама же его и рушит несовершенством киноязыка.