He Ain't Heavy, He's My Father! 新难兄难弟

Наши дни, Юэнь (Тони Леунг Чиу-Ваи) не ладит со своим отцом. По его мнению, именно по вине его отца (Тони Леунг Ка-Фаи) Юэнь не смог добиться высокого положения в обществе. Он был лишен детства и уже ненавидит постоянную болтовню отца о том, что «один за всех, и все за одного» - многочисленные случайные знакомые вовсю пользуются его добротой. Но в одну ночь все меняется – Юэнь случайно попадает назад, в прошлое, во времена, когда его отец только начинал встречаться с его матерью (Карина Лау), и в конце концов, конечно же, начинает его понимать.

Первым титром по окончанию картины идет надпись: «Посвящается тем, кто оставил позади сокровища мудрости и воспоминаний», а первым – «UFO Films», так что люди, более-менее следящие за кинематографом Гонконга, уже поймут, что им предстоит увидеть. Невероятно сентиментальная, очень трогательная и проникновенная история о том, что мы не знаем слишком многого, чтобы судить других, о том, что «мы все были маленькими», о том, что юность проходит, но остаются воспоминания, которые будут согревать вас долгими холодными вечерами всю вашу оставшуюся жизнь, о том, как надо ценить момент, и еще о многом, очень многом, чтобы все это пересказать.

Жаль, правда, что для реализации этих идей создатели выбрали не самый короткий путь, предпочтя долгую и извилистую горную тропку, в изгибах которой они частенько сбиваются с пути. В те времена компания «UFO» уже нашла свой стиль, но еще не имела достаточно практики, чтобы отполировать его до такого зеркального блеска, каким они смогли щегольнуть в «Анне Магдалене», например, но все узнаваемые черты здесь, и фильм наверняка доставит вам немало приятных минут.

С первого взгляда кажется, будто перед вами всего лишь банальный перепев «Назад в будущее» - сюжет развивается очень похоже, и некоторые сцены (например, танцы под рок-н-роллы 50-х годов) практически без изменений перенесены из голливудского прототипа. Довольно сильно режут глаз нотки абсурдности – к примеру, электрический разряд, пробегающий между глазами Тони Леунга Чиу-Ваи и девушки, оказывающейся врачом (ну, фишка у него такая – очень докторов любит во всех смыслах). Кстати, весь юмор фильма вряд ли поймут люди, не знакомые с Гонконгом и его знаменитостями. К примеру, в 60-х, куда попадает главный герой, он зовет себя Чор Юэнем (типа, как Майкл Дж.Фокс представлялся Клинтом Иствудом в «Назад в будущее 3») и по ходу фильма встречается с отцом своей матери, которого играет… ну да, настоящий Чор Юэнь! Таких внутренних шуток полно, но, как уже было сказано выше, очень велик шанс их упустить.

Посмеяться здесь, правда, все равно есть над чем. Трогательные моменты чередуются с комическими (среди которых особенно выделяется эпизод, в котором Тони Леунги переодеваются женщинами, чтобы прокрасться в дом все того же Чор Юэня), но еще одна проблема фильма – «рваность» сценария. Как я говорил, стиль еще не отточен, и равных пропорций ингридиентов в окончательном блюде не наблюдается, в результате чего возникает малоприятное ощущение дисбаланса и незавершенности – где-то что-то осталось недосказанным, а где-то наоборот – слишком много внимания уделяется банальным пустякам. В любом случае, картина определенно стоит внимания. Стоит внимания из-за замечательной игры актеров, трогательной музыки, удивительного чувства достоинства и уважения, с которым режиссеры подают нам своих героев и отношения между ними. Но самое главное – это идеи и мораль, которые до нас доносятся практически без фальшивых ноток в рассказе. Позвоните родителям – у нас нет права их судить, ибо ничто в этом мире не вечно.