The Labyrinth 环线
5.0
6.0
6.0
6.0
5.0
5.0
6.0
6.0
6.0
5.0
На поезд метро нападает нечто непонятное, в результате чего вместо путей образовывается гигантская дыра, куда падает один из вагонов. Несколько выживших пассажиров пытаются разобраться, что случилось, и выбраться из подземных катакомб, но путь им преграждает армия кровожадных сороконожек.
Китайский онлайн-кинематограф сейчас движется по двум более-менее параллельным путям. Один из них – снимать кино, которое обладало бы минимальными отличиями от прокатного, таким образом предлагая зрителям достойную альтернативу походу в кинотеатр. Второй – максимально упрощенное, лаконичное, одноразовое «Б»-кино без претензий на место в истории, которое заранее собрано и утрамбовано так, чтобы его можно было потреблять в ускоренном режиме.
«Лабиринт» - яркий представитель второго подхода, кино, к которому как нельзя лучше подходит термин «дешево и сердито» (что, однако, не обозначает автоматический "диагноз"). То есть, меньше 70 минут экранного времени, скудные однотипные темные локации, недорогие спецэффекты, варьирующиеся от сносных до неприлично плохоньких (и неприятно "шумная" зернистая картинка), и ограниченный каст, состоящий из дюжины малоизвестных актеров второго плана и двух (все еще) больших звезд в виде гонконгских актеров Джордана Чана и Сэмюэля Пана.
Что все они делают в кадре – вопрос даже не второй, а один из последних. Герои проваливаются в подземку, где хаотично перемещаются из одной темной комнаты в другую, периодически кого-то теряя. И даже несмотря на постоянное движение и короткую продолжительность, смотреть фильм довольно скучно – все это слишком вторично, слишком безыскусно, слишком бездушно, чтобы заинтриговать и заинтересовать. Если бы не лица Чана и Пана, можно было бы подумать, что «Лабиринт» снят не в 2022 году, а лет этак пять назад, на заре интернет-формы, когда зритель был готов потреблять что угодно, лишь бы в жанре фантастики и фэнтези.
5.0
6.0
6.0
6.0
5.0
5.0
6.0
6.0
6.0
5.0
