The Convict Killer 插翅难飞

All posters ¹⁰

Screenplay: 7.0

Acting: 7.0

Visual side: 7.0

Music: 7.0

Action choreography: 7.0

Overall rating: 7.0

Дэн Пяо (Ти Лун) отсидел 15 лет за контрабанду (то, что он убил человека на глазах полицейских, ему почему-то не засчитали) и вышел на свободу с твердым желанием отомстить некоему Черному Леопарду, который его подставил. Как выглядит Черный Леопард, Дэн Пяо не знает, но он знает, где его искать и кого «трясти». Расчет оказывается правильным – когда Тэн Пяо приходит с претензиями к теневому бизнесмену Чжоу Баю (Джейсон Пай), тот вызывает шесть легендарных убийц, среди которых должен быть и Черный Леопард.

Чор Юэнь всегда был самым «изысканным» режиссером Shaw Bros, которому было тесно в рамках одного жанра. Так, он скрестил фехтовальный боевик с эротикой в «Интимных признаниях китайской куртизанки», он снимал самые «сказочные» уся-фильмы студии. В «Осужденном убийце» Чор Юэнь пытается обернуть в форму стандартного боевика самый натуральный детектив, в котором зритель до самого конца должен гадать – кто же из многочисленных героев фильма Черный Леопард и какое отношение ко всему этому имеет разбитной метатель ножей в исполнении Лау Винга.

Безусловно, китайский детектив – это не то же самое, что детектив западный, и многое здесь предсказуемо. Например, авторы решили не оставлять висящим ни одного хвостика и практически все персонажи оказываются не теми, за кого себя выдают – кто-то тайным агентом, кто-то одним из шестерых убийц. Тем не менее, кто-то из персонажей успевает сменить лагерь дважды за фильм, а в финальные пятнадцать минут нас ждут не один и даже не два, а сразу три твиста, которые разворачивают вроде бы закончившуюся интригу в новом направлении. Похвально!

Неплох фильм и в своей боевой части – это определенно не лучшая работа экшен-хореографов Тун Кая и Вонг Пау-Кея, но поединков много, они вполне адекватно поставлены и неплохо, разве что только немножко лениво исполнены. Кроме того, Чор Юэнь был во многом ретроградом, и в его фильмах более трюковое, акробатическое кунгфу «нового поколения», запущенного с выходом «Змеи в тени орла» и «Пьяного мастера», приживалось с трудом – вместо «живых» трюков авторы задействуют операторские и монтажные уловки и в целом боевые сцены здесь не тянут на динамичный 1980-й год. Серьезно просмотр это, впрочем, не портит – сделайте вид, что смотрите кино года этак из 1977-го, и все встанет на свои места.