Husband Killers 女士复仇

All posters ³

Screenplay: 7.0

Acting: 7.0

Visual side: 7.0

Music: 8.0

Action choreography: 6.0

Overall rating: 7.0

Шанель (Стефи Тан) и Диор (Крисси Чау) – киллерши, которые уже десять лет, сами о том не ведая, делят одного мужчину – Шанель замужем за ним, а Диор с ним лишь встречается, не зная, что он женат. Когда правда выплывает, девушки «забивают стрелку» друг другу, но в процессе разборок понимают, что их ненаглядный променял их обеих на кого-то еще. Разузнав, что неверный встречается с очередной своей зазнобой в небольшом отеле на окраине, они направляются туда, намереваясь прикончить и изменника, и новую конкурентку… и друг друга.

Каждый текст о новом гонконгском фильме приходится начинать с напоминания, что тамошний кинематограф стремительно опускается все ниже, но в случае «Убийц мужей» после этой обязательной фразы последует «но». Но! Не все готовы сложить лапки и сдаться на милость судьбы! Гонконгский актер Файр Ли достаточно давно переквалифицировался в сценаристы и режиссеры, но только два года назад явил свое истинное лицо с хулиганской черной комедией «Ограбление», в которой причудливым образом сочетались саспенс, мистика, мрачный юмор и даже определенные экзистенциальные мысли.

«Убийцы мужей» продолжают эту линию – стилистически они совершенно не похожи на «Ограбление», но по смыслу являются прямым его наследником, ведь это тоже безумный фьюжн из самых разных жанров, уходящий корнями в гонконгский эксплойтейшен 90-х. Фильм неровный, местами аляповатый и откровенно дикий, что оказывается палкой о двух концах – вы либо возненавидите его всеми фибрами души, либо будете очарованы его хулиганством.

«Убийцы мужей» начинаются, как довольно рядовой трэш-боевик с закосом «под Тарантино» – нам показывают, какие крутые и беспощадные киллерши Шанель и Диор, после чего стравливают их друг с другом. Здесь начинается черная комедия, напоминающая голливудскую «Другую женщину» (там героини Камерон Диас и Лесли Манн выясняли, что у их мужа/любовника появилась еще одна красотка, помимо них), после чего уже трех героинь запирают в отеле, где начинается задорная разборка («новенькая» оказывается из спецназа). Следом фильм дает очередной жанровый крен – на этот раз в сторону хоррора (семейка, держащая отель, тоже непростая), и это еще не последний сюрприз, который приготовил Файр Ли!

Безусловно, амбиции Файра Ли куда выше, чем его возможности – и технические (бюджет не позволил нанять нормального экшен-хореографа, так что рукопашные драки смотрятся жалко, а Гэйли Лок «недохудела», так что ее пухлый живот компрометирует сексапильный наряд а-ля Лара Крофт), и творческие (режиссура шероховатая, неровная и, честно говоря, хаотичная – как будто постановщик не уверен, что именно даст желаемый эффект, поэтому хватается за все рычаги подряд). Но хорошо видно, как ему нравится то, что он делает, и это не может не подкупать – это живое, энергичное, боевитое кино, которое «качает» изо всех сил, в чем ему помогает эклектичный и очень насыщенный саундтрек.

Единственное важное «но» с негативным оттенком – несмотря на несколько весьма графичных кадров с кровью и постоянно сочащийся с экрана сексапил, фильму сильно не хватает настоящей обнаженки и той больной фиксации на извращениях и сексе, которые всегда были свойственны сексплойтейшен-трэшу 90-х. «Убийцы мужей» ходят вокруг да около, по самой грани, но так и не решаются со всего маху плюхнуться в грязь. Судя по всему, это «проблема» ведущих актрис, для которых даже просто показаться в нижнем белье – большое событие, хотя, надо отдать им должное, все трое здесь настоящие красавицы.