You OK, I'm OK! 你OK，我OK!

All posters ²

Screenplay: 6.0

Acting: 7.0

Visual side: 7.0

Music: 7.0

Overall rating: 5.0

Люн Сиу-Кюн (Чун Квок-Кеунг) – неприметный клерк в крупной фирме, пытающийся сделать карьеру слегка ускоренным способом – предоставляя свою квартиру для амурных встреч четырем топ-менеджерам компании. Взамен те пишут на него положительные рекомендации, что привлекает внимание их начальника, мистера Луй (Кен Тонг). Тот узнает о квартире Люна и предлагает ему сделку – квартиру тот будет уступать только ему, за что немедленно получит вожделенное повышение. Люн счастлив, но он не знает, что любовница его босса – секретарша Чоу Юнь-Лань (Мэй Ло), которая нравится и ему самому.

Фильм Билли Уайлдера «Квартира» – один из краеугольных камней американской поп-культуры, лауреат «Оскара» за лучший фильм, лучшую режиссуру и лучший сценарий. Тем не менее, прочувствовать величие этой картины в ее гонконгском ремейке (не факт, кстати, что официальном, хотя отдельные сцены в нем скопированы вплоть до углов съемки) будет непросто – американская основательность и душевность (обычным ромкомам «Оскары» не дают) то и дело конфликтуют с безоблачной гонконгской фарсовостью и получается гибрид ежа и ужа, интересный преимущественно как памятник эпохе материализма.

Сценарий оригинала в гонконгской версии остался практически неизменным – поправили авторы лишь мелочи, причем, настолько необязательные, что даже непонятно, зачем вообще это было надо (например, разыскивает пропавшую Чоу Юнь-Лань не ее шурин, а отец). Все центральные повороты сюжета на месте, но по максимуму разбавлены непритязательным юмором – сцена пробуждения Чоу после передозировки снотворного в гонконгской версии превратилась в натуральный цирк.

Впрочем, портит фильм не его «смешливость», а недостаточная глубина романтики (как и многие гонконгские ромкомы тех времен, «Ты окей и я окей» заметно сдает в финале, когда от шуток и гэгов авторы переходят к настоящим чувствам) и слабый кастинг – из Чун Квок-Кеунга и Мэй Ло получается не самая «искрящая» пара, хотя первый вполне неплохо изображает «маленького человека», оказавшегося в заложниках карьеры.