Seventy-seven Days 七十七天

All posters ⁷

Screenplay: 8.0

Acting: 8.0

Visual side: 9.0

Music: 7.0

Overall rating: 8.0

Ян (Чжао Ханьтан) чувствует, что жизнь загнала его в угол, и единственным выходом освободиться он видит путешествие в одиночку через необитаемую пустошь Цянтан – третью в мире по величине, причем, не поперек, как ее обычно пересекают экстремалы, а вдоль. Распланировав свое путешествие на 80 дней, Ян отправляется в путь, но его график тут же беспощадно ломают внешние обстоятельства – пустошь не желает подстраиваться под планы какого-то мелкого человечка.

Истории о противостоянии человека и природы снимаются с завидной регулярностью – чаще всего ими занимается Запад, обожающий духоподъемный кинематограф о силе воли и духа, но с некоторых пор до этой темы добрался и Китай, где сняли сначала величественное «Встречное течение», посвященный реке Янцзы, а теперь «77 дней», в основе которого книга путешественника Яна Люсуна, который стал первым человеком в истории, попытавшимся пересечь Цянтан по горизонтали.

Надо сказать, что вообще такие картины довольно сильно похожи друг на друга – трудности, с которыми сталкиваются герои, более-менее одинаковы. Но Яну приходится особенно туго – Цянтан оказывается непредсказуемой и коварной, в один день герой мучается от жажды на раскаленных песках, в другой всю землю покрывает снег, а через пару дней Ян уже забывает о том, что совсем недавно ему не хватало воды – снег тает, превращаясь в бурные реки, через которые нереально перебраться.

Авторы устроили съемки в условиях, более-менее приближенных к реальным – экспедиция заехала в дюжину живописных уголков на высоте 5-6 тысяч футов, а оператор Марк Ли сделал все для того, чтобы эта первозданная красота оказалась запечатлена на пленке во всем своем великолепии. Фильм действительно безудержно красив – некоторые кадры хочется превратить в обои для рабочего стола!

К сожалению, не так хороши «77 дней» в том, что касается взаимодействия героя с живой природой, которая также является неотъемлемой частью повествования – так, почти полфильма его преследуют два компьютерных волка (нарисованных так плохо, что медведь из наших «Защитников» на их фоне покажется образцом современной графики), а в финальной части Ян подбирает волчонка. Волчонок, к счастью, большей частью вполне себе «живой», но с ним проблема другого толка – видно, что во многих сценах его врисовывали в окружающий пейзаж, и врисовывали, увы, грубовато.

Уже после написания сценария Чжао Ханьтан понял, что если сфокусировать фильм на Яне и его путешествии, зритель неизбежно заскучает и никакие красоты его не спасут, поэтому в сюжет вплетена дополнительная линия – перед отправкой в путь Ян встречает парализованную девушку Лань (Цзян Иянь), которая также любит путешествия, но травма позвоночника приковала ее к инвалидной коляске. Лань чувствует в Яне родственную душу и одновременно завидует ему, и их совместные сцены периодически вклиниваются флэшбеками в основное действие.

Это прекрасное решение, которое работает сразу на нескольких уровнях. Во-первых, путешествие в одиночку и правда оказывается не таким захватывающим, как может показаться (это хорошо заметно в последние полчаса, в которых флэшбеки заканчиваются и фильм тут же становится нудноватым). Во-вторых, Цзян Иянь – блестящая актриса, которая может сыграть, что угодно, и в «77 днях» она полностью раскрывает свой потенциал (несмотря на то, что из-за высоты, на которой снимался фильм, у актрисы начались проблемы со здоровьем), с большим чувством изображая птицу со сломанными крыльями. В-третьих, именно в этой части картины содержатся ее основные мысли – о свободе, о судьбе, о выборе и о том, что в этой жизни по-настоящему важно.