Phantom of the Theatre 魔宫魅影

All posters ¹¹

Screenplay: 7.0

Acting: 7.0

Visual side: 8.0

Music: 7.0

Overall rating: 7.0

Начинающий кинематографист Вэйбан (Тони Ян) только что вернулся из Франции и пытается запустить в работу свой первый сценарий. Случай сводит его с восходящей кинозвездой Мэн Сыфань (Руби Линь), которая соглашается сыграть в намечающемся фильме главную роль, а ее воздыхатель, богатый инвестор (Джангл Линь), берется профинансировать постановку. Съемки должны пройти в старом кинотеатре, где периодически при странных обстоятельствах гибнут люди, и подозрительные несчастные случаи не заставляют себя ждать…

Рэймонд Ип начинал в Гонконге еще в 80-х – долго работал ассистентом постановщика на фильмах Стивена Чоу и Энди Лау, затем дебютировал в режиссуре с «Операцией стоимостью в 60 миллионов долларов» и «спелся» с Манфредом Вонгом – поставил два спин-оффа популярнейшей франшизы «Молодые и опасные». Тем не менее, в начале нулевых, когда гонконгское кино резко клюнуло носом, Ип оперативно переориентировался на материк, где снял «Затерянных в пути» (из которых впоследствии выросли куда более успешные «Затерянные в Таиланде» и «Затерянные в Гонконге») и пару фильмов калибром поменьше.

В 2014-м он вместе все с тем же Манфредом Вонгом набрел на золотую жилу в виде хоррора «Дом, который никогда не умрет» – несмотря на цензурные ограничения, он снял достаточно эффектное кино, которое собрало более 60 миллионов долларов и заняло 12-ю строчку в списке самых кассовых китайских фильмов года. «Призрак театра» достаточно долгое время подавался, как сиквел «Дома», но ближе к делу любые привязки к предшествующему фильму было решено убрать – остался только актерский состав, пересекающийся с «Домом» в полудюжине имен, и общая фабула «жутики в ретро-обстановке».

Повторить кассовый успех предшественника «Призраку театра» не удалось, но это вряд ли вина самого фильма – эстетского, красивого аттракциона, навевающего ассоциации с «Призраком оперы» и европейским гран-гиньолем – скорее, просто за прошедшие пару лет подзатерся эффект новизны от «китайского эстетского фильма ужасов». В целом же, «Призрак театра» – это кино не выдающееся, но определенно заметное.

Надо заметить, что его авторы, кажется, четко осознают главную проблему материковых псевдомистических хорроров и не пытаются наводить тень на плетень (в Китае уже любой крестьянин знает, что в кино для больших экранов призраков партийная цензура не пропустит), делая ставку не на «неожиданное» откровение в финале, а на визуальную красоту и трагичную историю об одержимости и мести. Уже в середине фильма нам показывают того, кто стоит за убийствами, а примерно за полчаса выкладывают на стол практически все оставшиеся карты – дальше воздействовать на нас будут исключительно драматургией, не самой тонкой и изящной, но все же душевной.

Все знают, почему хорошо быть продюсером-мужчиной – к тебе всегда будет стоять очередь из молодых актрис. Руби Линь, в свою очередь, наглядно показывает, почему хорошо быть продюсером-женщиной – она без зазрений совести забирает себе главную роль «восходящей звезды», при том, что ей уже 39, ее партнер Тони Ян моложе ее на шесть лет, а изображающая ее главную, более опытную конкурентку Натали Мэн – аж на девять. Справедливости ради, Линь выглядит моложе своих лет и играет хорошо, но определенный диссонанс в происходящем все же чувствуется – не хочется указывать на него пальцем, но возможно, он тоже отчасти виновен в том, что зритель «Призрака театра» принял не так тепло, как его создатели рассчитывали.