Good Take!

All posters ¹

Screenplay: 7.0

Acting: 7.0

Visual side: 8.0

Music: 7.0

Overall rating: 6.0

Пять разных историй, действие каждой из которых происходит в Макау. В первой из них двое полицейских отвечают на вроде бы банальный вызов о домашнем насилии, но оказываются в реальной опасности. Во второй отец-одиночка ведет сына на свадьбу бывшей жены. В третьей пожилой актер-неудачник вынужден выдать роль своей жизни, чтобы спасти соседку и ее сына. В четвертой элитная проститутка напоминает хамоватому клиенту о том, что за ним старинный должок. В пятой девушка получает в наследство старый дом, который, как кажется, заселен призраками.

В альманахах из нескольких историй для гонконгского кино нет ничего нового, но «Хороший дубль» выделяется из множества себе подобных хотя бы потому, что все пять его сегментов сняты в очень разных жанрах и стилистиках – как будто это не фильмы для одного проекта, а пять случайных короткометражек, найденных на ютубе по принципу общего места действия (что, в общем-то, так и есть – фильмы снимались в разное время и три из них уже выходили ранее в составе альманаха «Улицы Макау»). И речь даже не о том, что в каких-то историях присутствует юмор, а в других его нет – все намного сложнее.

Первый сюжет, снятый Дереком Цангом, по всей видимости, лучший в подборке. Это мрачная и жуткая история, которая напоминает гонконгские хорроры 90-х – и весьма эффектно эксплуатирует страх между долгой мучительной смертью и клаустрофобией. В ней уже есть некие странные «звоночки», намекающие на то, что нас ждет впоследствии (например, Алекс Фонг зачем-то играет с огромным накладным животом), но она очень атмосферно снята и впечатляет игрой Сесилии Ип.

Уже во втором сюжете, впрочем, альманах уходит в прямо противоположную степь – в ней нет даже намека на хоррор, это милая «семейная» история о мальчике, который пропадает в мире фантазий, где его мама и папа по-прежнему вместе. Эдди Чеунг с большим чувством изображает «хорошего парня», но у сюжета нет финала и, честно говоря, решительно непонятно, что он вообще здесь делает.

В третьей истории солирует Ло Хой-Пан – это фактически его моноспектакль, в котором он изображает эксцентричного старика, который не может расстаться с умершей женой (ее труп по-прежнему лежит в его кровати), а затем оказывается в центре разборки с участием коллекторов-бандитов. В этом сюжете есть и черный юмор, и неожиданный (пусть и ничего особенно не меняющий) финал, и прекрасная актерская работа Ло Хой-Пана – уже повод его посмотреть.

Четвертая история происходит в мире холодного гламура – это практически монохромная, очень давящая психологически чернушная «страшилка», в которой давно не снимавшаяся Черри Ин изображает проститутку с камнем за пазухой, а истатуированный Сэм Ли – хрестоматийного говнюка, который сквернословит, пошлит и поливает грязью даже тогда, когда истекает кровью. Ли в этом образе просто великолепен, хотя сама история, честно говоря, оставляет вопросы.

В заключение же нам предлагается экзерсис Вонга Чинг-По, который после «Мести: Истории любви», кажется, сошел с ума. Эта мысль напрашивалась после просмотра комедийного боевика «Вперед!», в недоумении заставляет поднять бровь и его новелла в «Хорошем дубле». По жанру это тоже не хоррор, а ностальгичная комедия (призраки оказываются безработными актерами, которые вынуждены отпугивать таким образом незваных гостей) со старинными песнями, дурацкими прическами и преувеличенно манерными актерскими работами (Майкл Мю играет «голубоватого» застройщика, а Цзинь Ган и Теренс Цуй – двух карикатурных сорвиголов, которые вызываются провести ночь в «проклятом доме»). Местами это забавно, местами и правда вызывает ностальгию по золотым денькам гонконгского кино, но в целом это невнятный капустник. Как, в общем-то, и весь альманах в целом – по отдельности вроде бы ингредиенты не самые плохие, а все вместе переваривается с трудом.