Wong Ka Yan 王家欣

All posters ⁶

Screenplay: 6.0

Acting: 6.0

Visual side: 7.0

Music: 7.0

Overall rating: 5.0

Чунь-Инь (Вонг Яу-Нам), паренек с острова Пин Чау, что около Гонконга, однажды знакомится с кассиршей кинотеатра, которая производит на него неизгладимое впечатление. На следующий день, правда, девушка увольняется, и Чунь-Инь принимается за ее поиски, которые будут очень непростыми – ведь о ней он знает только ее имя, Вонг Ка-Ян, которое в Гонконге крайне распространено.

Гонконгская киноиндустрия в последние годы так усохла, что по ней уже и не сказать, что каких-то двадцать-тридцать лет назад она задавала тон всему миру. И логично, что одним из главных козырей ее нынешней является эксплуатация зрительской ностальгии по временам, когда деревья были большими, а новые фильмы с Энди Лау выходили каждые пару месяцев. Мелодрама «Вонг Ка-Ян», вроде бы основанная на реальных событиях, эту ностальгию эксплуатирует вовсю (действие фильма происходит в 1992 году), но есть ли в ней хоть что-то еще?

Да, при желании в картине можно найти немало плюсов – приятную «домашнюю» атмосферу, напоминающую о фильмах второй половины 90-х компании UFO, элегантный финал, избегающий штампов и надуманностей, несколько удачных сцен, плюс массу звездных камео, оценят которые, правда, далеко не все (вы готовы пускать слезу умиления при виде Вана Квонга, распевающего у подземного перехода свои пошлые песенки?).

К сожалению, недочетов у «Вонг Ка-Ян» тоже хватает, и они все-таки серьезно мешают получать от фильма удовольствие. И дело не только в мелких нестыковках (у Чунь-Иня в комнате плакат Чарли Юнг, и это в 1992 году, в то время как ее первый фильм вышел в 1994 году, а первый альбом – в 1993-м! Мобильный телефон не «кирпичного» вида в 1992 году у обычной девушки!), но и в более глобальных вещах. Например, в кастинге – 31-летний Вонг Яу-Нам внешне еще тянет на юношу, но то переигрывает (с излишнем рвением изображая наивность), то недоигрывает, как и его партнерша Карена Нг – ключевая сцена, в которой он срывается на истерику, смотрится откровенно жалко. Мешает и излишняя сентиментальность, которую под конец начинают выжимать совсем уж неприличными методами (почти подряд аж два монтажа из «памятных моментов»!).

Как бы там ни было, простыми зрителями фильм был встречен достаточно тепло, и это понятно – в нем не чувствуется коммерческого расчета, все эти огрехи не от злого умысла, а «от простоты душевной» (постановщик Бенни Лау – дебютант в режиссуре, хорошо известный как ведущий). Но в моем случае «Вонг Ка-Ян» вызывает не совсем ту ностальгию, на которую рассчитывает – скорее, ностальгию по действительно хорошему «ностальгичному» кино. Такому, как, например, «Всего один взгляд», с которого когда-то началась кинокарьера того же Вонга Яу-Нама. На его фоне корявость «Вонг Ка-Ян» особенно заметна, и ее не замаскировать ни благородными сединами Винсента Вана, ни немеркнущей красотой Джиджи Люн.