Black Coal, Thin Ice 白日焰火

All posters ⁵

Screenplay: 8.0

Acting: 9.0

Visual side: 9.0

Music: 8.0

Overall rating: 8.0

Провинциальный полицейский Чжан Цзыли (Ляо Фан) участвует в расследовании преступления – на угольных фабриках по всей области появились части тела. Однако первая же ниточка, за которую дергает опергруппа, выливается в кровавую бойню, из которой Цзыли выходит с ранением и увольнительной из органов. Проходит пять лет, Цзыли работает охранником и потихоньку спивается. Встретившись с бывшим коллегой, он узнает, что то дело, на котором он «срезался», вроде бы обросло новыми деталями – было совершено еще два убийства, и оба ведут к бывшей жене первого убитого, прачке Ву Жичжен (Квай Лун-Мей). Хотя Цзыли больше не следователь, он решает попробовать распутать это дело самостоятельно.

«Черный уголь, тонкий лед» выплыл из вереницы материкового артхауса, традиционно проходящего мимо западного зрителя, когда его сначала взяли в конкурсную программу Берлинского кинофестиваля, а затем наградили сразу двумя призами – одну награду получил Ляо Фан за лучшую мужскую роль, а самому фильму выдали гран-при фестиваля. Решение это вызвало немало недоуменных пересудов среди фестивальной публики, но факт остается фактом – название «зацепилось» за язык, планка ожиданий поднялась.

Справедливости ради, если перед просмотром почитать умных людей, разбирающих картину по косточкам, то все, о чем они пишут, в «Черном угле, тонком льде» и правда легко найти – в первую очередь, конечно, прекрасную стилизацию под нуар, тем более интересную, что классические нуарные сюжетные схемы постановщик здесь красиво рифмует с картинкой гниющего соцреализма (покосившиеся пятиэтажки с грязными дворами, ржавые двери, «убитые» комнатушки). Немного странно и не совсем внятно, но обыгрывается и китайское название «Фейерверк днем».

Тем не менее, здесь надо понимать, что, несмотря на формальную детективную интригу, по сути это все равно кино артхаусное, фестивальное, не очень-то массовое. Так, собственно детективная интрига здесь развивается не как в современном голливудском или даже азиатском кино – в этом плане «Черный уголь, тонкий лед» ближе всего по духу и темпоритму к старым советским детективам, в которых бравые следователи выводили на чистую воду различные криминальные элементы. То есть, медленно, протяжно, местами прямо-таки заунывно.

Ключевое отличие «Черного угля» от них, да и, пожалуй, его второй главный плюс – это тот факт, что Цзыли – далеко не герой без страха и упрека. Фильм начинается с того, что его бросает жена (и он пытается некрасиво остановить ее силой), он пьет и вообще не очень-то «разборчив» – видимо, именно поэтому авторы и выставляют его из органов (как мы знаем, партийные цензоры одобряют только кристально честных полицейских). В какой-то момент в Цзыли просыпаются его профессиональные навыки, но затем в игру вступают его внутренние демоны, и к финалу исход этой схватки становится уже совсем неочевидным. Это как минимум интересно и вызывает ассоциации с героями Ким Ки Дука – хорошо это или плохо, другой вопрос.

Кроме того, в картине есть несколько по-настоящему сильно поставленных и снятых сцен – так, одним из самых эффектных эпизодов оказывается фрагмент с уже упомянутым выше неудачным арестом в парикмахерской. Очень хорош Ляо Фан – хотя, честно говоря, тут больше играет не он сам, а его образ. А вот Квай Лун-Мей, даром что актриса дико талантливая и разноплановая, здесь откровенно «отрабатывает номер» – играет свою «коронную» роль подстреленной Бэмби с огромными мокрыми глазами. Трудно ее упрекать в том, что она ее приняла (лучше нее таких героинь не играет никто), но хочется уже чего-то нового.