The Buddhist Fist 佛掌罗汉拳

Два друга с младых ногтей - Цзе Линг (Цуи Сиу-Минг) и Квок Чеунг (Армстронг Юэнь) - живут в монастыре Шаолинь, где за ними присматривает настоятель храма (Чан Сиу-Панг), однако монахом становится лишь Цзе Линг, в то время, как Квок через некоторое время уходит "в мир". Однако через некоторое время он возвращается лишь для того, чтобы узнать, что его крестный отец пропал и не появлялся в городе вот уже два месяца. Начав собственное расследование, Квок постепенно выясняет, что все это было спланировано кем-то из хорошо известных ему людей, планирующих украсть из храма ценную нефритовую статуэтку Будды.

Еще одна несомненная классика от клана Юэней, как в плане постановки, так и хореографии боевых сцен. В "Кулаке буддиста" уже хорошо заметен рубеж десятилетий, и он находится приблизительно посередине между "классическим" кунгфу фильмом 70-х и совершенно оторванными безбашенными боевыми комедиями, которыми занимались Юэни в первой половине 80-х ("Мастер вутанга", "Храм вутанга"). С одной стороны, у нас есть подробно проработанная детективная история со всеми прилагающимися примочками - убийцей в черной маске, личность которого узнается лишь в последние минуты (и не беда, что зритель угадывает его уже через полчаса экранного времени), опросом свидетелей и палками, вставляемыми в колеса независимому расследованию. А с другой стороны - полные драйва кунгфу сцены, абсурдные в своей нестандартности. Например, Сан Квай здесь появляется с абсолютно белым лицом и гигантским горбом, демонстрируя нам так называемый "стиль привидения" (смотрится весьма увлекательно, поверьте).

Юэнь Ву-Пинг добивается полной разноплановости своих персонажей - все герои картины непохожи друг на друга, и каждый имеет свой уникальный яркий характер и стиль поведения. Фан Мей-Шенг, изображающий тут второго настоятеля храма, постоянно в игре в шахматы пытается стырить с доски чужие фигуры и обжулить соперника, Чан Лунг очень красочно изображает новоприобретенного друга Квока Чеунга - этакого обаятельного трусливого прощелыгу, своеобразного китайского Санчо Пансу.

Единственное, что меня слегка смутило в фильме - это не совсем привычная зацикленность на сюжете. Детективной интриге отводится очень много места и времени, а так как вся она становится понятна искушенному зрителю почти сразу, следить за тем, как Юэнь Ву-Пинг понемногу нам ее приоткрывает, весьма муторно. Разговоры с людьми, которые, возможно, что-то слышали и что-то знают, немного затягиваются, и бои вплывают в кадр совсем неожиданно и как-то не особо логично совпадая с сюжетом. Они похожи на такие небольшие "рекламные вставки", которые на этот раз выглядят намного лучше, чем основное блюдо.

О постановке их, я думаю, даже не стоит и говорить. Это Юэни, причем почти в полном составе (не хватает только Кори Юэня), и то, что они нам предлагают с каждым новым фильмом, надо отрывать с руками. Изобретательно, остроумно, быстро, динамично и невероятно отточенно - а уж финальная длинная схватка (идет она около 10 минут) способна поспорить с практически идеальным в этом смысле "Ninja in the Dragon's Den" (1982) Кори Юэня, поединок в пагоде откуда (между Генри Санадой и Конаном Ли) я считаю апофеозом того, что было сделано в "пред-Джеки Чановской" эре кунгфу фильмов.

Даже не считаю нужным подводить итог. "Кулак буддиста" - несомненная классика, не рекомендовать которую к просмотру было бы очень опрометчиво.