Westgate Tango 西门町

Тайпей, юная Мо (Эмбер Ан) устраивается работать в один из магазинчиков района Химедин, известного как центр молодежных трендов города. Там она знакомится с разнорабочим Цзином (Дилан Куо) – молодые люди сразу понравились друг другу, но Цзин, потерявший несколько лет назад семью, не хочет сближаться, потому что уверен, что тех, кто становится ему дорог, ждет что-то плохое.

Ванг Вей, снявший эту картину и выступивший одним из ее сценаристов – известный на Тайване кинокритик, и это его дебют в качестве непосредственно кинотворца. Шаг в каком-то смысле логичный (по крайней мере, читатели часто спрашивают у любимых кинорецензентов, не хотят ли они снять свое кино, ведь они знают, каким оно должно быть), но довольно опасный, ведь если получится плохо, то рухнут сразу две карьеры – только начатая режиссерская и уже утвердившаяся писательская. Ну правда, какое может быть доверие критику, который сам делает те же самые ошибки, которые ругает в чужом кино?

Сказать, что «Уэстгейт танго» прямо как-то бесповоротно плох, нельзя, но одновременно нельзя не признать, что весь гигантский кинокритический опыт Вангу Вею не помог, это типичная «первая картина» со всем обычным букетом проблем – выхолощенным сценарием, построенным на штампах, наивным «философствованием», слегка натужной «душевностью», и немного блеклой режиссурой. Фильм Вей ведет уверенно, но акценты и знаки ударения предпочитает не расставлять – такое ровное, беззубое кино, которое слезно просится отпустить его с больших экранов на малое.

Благо что в формате сериала эта история смотрелась бы интереснее – по крайней мере, Вангу не пришлось бы комкать сюжетные линии (с какой стати босс Мо тут же становится для нее чуть ли не отцом родным, нам так и не объяснят, да и вообще тут почему-то все всех вокруг так любят, как будто знают с пеленок) и, возможно, слегка углубить отношения между главными героями, потому что сюжетный рычаг «моя семья погибла в землетрясении и теперь я уверен, что со всеми, кто мне дорог, будут случаться плохие вещи» донельзя наивен.

Дилан Куо как-то поздно решил поиграть в поп-идола – ему уже 35, так что изображать томного загадочного незнакомца с жгучим взглядом пора заканчивать. Эмбер Ан не играет, а дует губки и ведет себя, как 15-летняя девочка, напоминая чуть омоложенную Натали Менг – примерно такого же уровня таланта. Как обычно, отдуваться за всех приходится старшему поколению, особенно Энтони Вонгу, без которого этот фильм бы просто развалился на части. Он играет умудренного опытом прорицателя, опекуна Цзина, и это примерно то же самое, что он демонстрировал в «Ип Мане: Последней битве»: смесь молчаливого достоинства и отеческой заботы. Когда он на экране, остальные герои просто растворяются, и это одновременно и хорошо (еще одна удачная роль в резюме ветерана), и плохо. Ну правда, чего стоит фильм, который полностью полагается на актера второго плана?