Any Other Side 夜店诡谈

Пятеро друзей проводят вечер в ночном клубе, где по очереди становятся героями разных историй. В первой из них рассказывается о девушке (Крисси Чоу), которая нанимает частного детектива, чтобы тот нашел ее пропавшую сестру. Во второй – о разведенном мужчине (Ван Фан), который однажды ночью переносится на двадцать лет вперед. В третьей – о юной медсестре (Ден Цзяцзя) в психушке, в ночное дежурство которой больница сходит с ума.

Пик популярности альманахов мистических и хоррор-историй миновал уже лет десять-пятнадцать назад, но новые попытки оживить его периодически предпринимаются – например, вот этой вот материковой постановкой, в которую для пущей кассовости привлекли гонконгскую старлетку Крисси Чоу и популярного тайваньского поп-идола Ван Фана. Но снабдить их оригинальным и убедительным сценарием почему-то не посчитали нужным – все три истории очень разные по стилю и настроению, но кое-что общее у них все-таки есть – все три оставляют желать много лучшего.

Первый сюжет, пожалуй, лучший из всех – он плохо продуман и путанно поставлен и смонтирован, но в нем хотя бы есть внятный криминальный сюжет с парой поворотов под занавес. Во второй истории нет вообще ничего – просто герой вместе с машиной попадает на пустынной проселочной дороге в будущее, немножко бегает кругами, попутно попадая под свою же машину, добирается до дома, где видит свою повзрослевшую дочь, получает разряд тока от огромного плюшевого медведя (да-да, вот такой вот креатив) и возвращается домой. К чему это было, что хотели сказать авторы – тайна за семью печатями.

В третьем сюжете сценарист и режиссер Фан Яси, похоже, попытался воссоздать хулиганскую атмосферу гонконгских ужастиков конца 90-х – на это намекает и приглашение Юэнь Кинг-Тан на роль главной медсестры. Но охарактеризовать происходящее иначе как «бред» не получается – по клинике бегают пациенты, одетые как Фредди Крюгер, Джейсон Ворхиз, Майкл Джексон, Человек-паук, Супермен и т.д., пытаются схватить главных героев и устраивают танцевальный флэш-моб, но от них отбиваются из шприца в человеческий рост, а затем запускают чудо-машину, выводящую всех из массового гипноза. Это не смешно, не страшно, не увлекательно и очень глупо – настолько, что во время просмотра чуть ли не краснеешь за авторов и актеров, вынужденных весь этот мутный поток сознания транслировать на экран.