The Man Behind the Courtyard House 守望者

Компания подростков приезжают в деревню и решают остановиться у родственников одной из девушек (Ева Хуанг). Дверь им открывает недружелюбный мужчина (Саймон Ям), который представляется дальним родственником хозяев дома и сообщает, что присматривает за домом, пока те путешествуют. Молодежь он все-таки пускает, но вскоре те пожалеют, что переступили порог этого дома.

«Человек из дома во дворе» – это материковый брат-близнец «Мести: Истории любви». Он затрагивает более-менее похожие темы и поднимает близкие по смыслу вопросы, но, тем не менее, сильно отличается от гонконгского фильма. Более того, на его примере хорошо видно, чем материковое китайское кино вообще, глобально отличается от того, что снимают в Гонконге. Ингредиенты одни, но рецепты их приготовления совершенно разные – при том, что типичным материковым фильмом «Человек из дома во дворе» не назвать. Такой вот парадокс.

Фильм построен нелинейно. Первые полчаса, с подростками и маньячащим Саймоном Ямом – на самом деле, финал истории, которая впоследствии отмотается на несколько дней раньше, а затем, уже под занавес, отскочит еще немножко назад, завершив задуманную авторами мозаику с того, чем все началось. И если поначалу вам покажется, что вы смотрите обычный эксплойтейшен-трэш, запоздавший со своим появлением лет этак на пятнадцать-двадцать, впоследствии фильм немало вас удивит. И тем, что резко сменит жанр (это никак не хоррор и тем более не «китайское «Молчание ягнят»», как его пытались продвигать), и тем, что все окажется не так просто и очевидно, как можно было подумать сначала, у каждого поступка есть свое объяснение, и по-хорошему, каждый из героев получит то, что заслужил.

Крови и каких-то тошнотворных зверств в фильме нет вообще – и это ключевое его отличие от «Мести». Да и вообще картины сильно отличаются стилистически – вместо броской, кричащей, агрессивной эстетики «Мести» мягкое, неторопливое, медитативное действо. При том, что с незваными гостями герой Яма расправляется, забивая им в голову гвозди (!), все происходит за кадром – и ближе к финалу вы поймете, почему. Прояснятся и мотивы маньяка – двадцать лет назад его предала его любимая, и ее семья, которых он считал близкими людьми, отвернется от него и, когда тот выйдет из себя, даже упрячет за решетку за попытку убийства на долгих двадцать лет. Понятно, что теперь у него есть все причины точить зуб на этих людей, но, опять же, не все так просто – путь, который герой пройдет, прежде чем решится на крайние меры, мы полностью увидим только к финалу, и он будет наполнен не столько ужасом, сколько горькой иронией. Да, режиссеру и сценаристу Фей Сингу явно не хватает опыта (для него это дебют), поэтому острых углов и шероховатостей как в сюжете, так и в режиссуре немало, но фильм удивляет и, как и "Месть", прочно застревает в голове, а это дорогого стоит.

Саймон Ям в главной роли безумно хорош – по сути, весь фильм держится на нем. Даже когда он молчит, он необычайно выразителен, и удивительно, как тонко и умело он проходит путь от целеустремленного, безжалостного психопата до потерянного, сломленного тихони, которым он предстает перед нами в конце этой истории (то есть, по сути, в ее начале). А вот блистательная Чжан Цзинчу, с которой Ям уже снимался в «Ночи и тумане», здесь по сути на глубоко дальнем плане, ее роль – не более чем расширенное камео.