Where a Good Man Goes 再见阿郎

Майкл (Лау Чинг-Ван) не успел выйти из тюрьмы, как влез в драку с тремя таксистами. За ней из окна наблюдала мать-одиночка (Руби Вонг), в отеле которой Майкл в конце концов поселяется. Он груб, неотесан и вспыльчив, а его специализация – выбивать деньги из должников, но человек он не плохой, и в конце концов сходится с хозяйкой отеля. Вот только его никак не оставит в покое коррумпированный коп (Лам Суэт), и достает он не только Майкла, но и его избранницу.

«Путь хорошего человека» – такое пограничное для студии Milkyway кино, которое, с одной стороны, демонстрирует все сильные стороны студии и работающих на ней людей, но, с другой, расписывается в предположении, что Джонни То сотоварищи по сути мало чем отличаются от прочих «коммерческих» режиссеров Гонконга. Да, они работают не с такими лежалыми клише, как у остальных, но шаблонов все же не чураются и передергивать при необходимости не стесняются.

Если развивать тему, то речь здесь о том, что «Путь хорошего человека» – тоже в своем роде формула, только формула «триллера артхаусного», рассчитанного на более вдумчивого и взрослого зрителя. Здесь мало эффектного, позерского экшена, но полно того, что может быть названо «позерством эмоциональным». То есть, главный герой – немногословный, жесткий и даже брутальный тип, но он, как ребенок, верит тем, кто называет себя его другом и не может отвернуться от того, кому нужна его помощь. Главная героиня – такая же молчаливая, даже замкнутая, терпеливая, но своенравная. Их союз – это что-то вроде пары Веры Алентовой и Алексея Баталова из «Москва слезам не верит», только Майкл в ленте проходит определенный путь от безответственного сорвиголовы до зрелого мужчины, отвечающего за свои поступки и понимающего, что от них зависит не только его собственное благополучие.

Что же в этом плохого? Да, в общем-то, ничего, даже наоборот, вот только Джонни То и Яу Най-Хой разыгрывают свою партию чересчур очевидно и не подкрепляют ее никакими козырями. Все остальные герои, помимо персонажей Лау Чинг-Вана и Руби Вонг, ходячие клише – продажный коп, молодой коп-идеалист, шакалы-друзья, даже милый мальчуган и тот в наличии (что называется, Джонни То «вспомнил детство» – на рубеже 80-х и 90-х он постоянно подсовывал своим героям детей). Сюжет прямолинеен и бесхитростен, в нем нет съездов на боковые шоссе.

Но при всем этом «Путь хорошего человека» все равно прекрасно смотрится. Благодаря отличной операторской работе, замечательному саундтреку, великолепной игре Лау Чинг-Вана и Руби Вонг – создать такой технически даже не столько совершенный, сколько тонкий фильм в разгар масштабного кризиса индустрии мог только Джонни То, и это одна из тех причин, по которой он сейчас один из самых известных и уважаемых режиссеров из Азии.