Hong Kong Godfather 尖东枭雄

Трое друзей собираются на день рождения своего бывшего босса, криминального авторитета Хана (Шек Кин). Их пути разошлись и они давно не виделись, но все еще лучшие друзья – Лунг (Норман Чу) по-прежнему работает на Хана, Вей (Леунг Ка-Ян) ушел из банды и выращивает цветы, а Ман (Ричард Чеунг) подался в полицейские. Но их вновь объединяет общее дело – Хана убивает мерзавец Лан (Вонг Чун), пытающийся подмять под себя район Цимшацуи, и троица решает мстить.

Если моя наблюдательность меня не подводит, «Крестный отец Гонконга» стал последним фильмом производственного отделения компании Shaw Bros, вышедшим в гонконгский кинопрокат, и вторым режиссерским проектом одной из главных звезд студии Джонни Ванга – причем, Ванг здесь выступил как режиссер, сценарист, постановщик боев и, собственно, актер. Долгое время «Крестный отец Гонконга» числился среди «забытых» фильмов SB и, разумеется, из-за этого оброс легендами – вплоть до того, что немногие видевшие его счастливчики утверждали, что это чуть ли не лучший фильм о триадах, что когда-либо были сняты. И да, эти люди знали, кто такие Джон Ву и Ринго Лам.

Теперь «Крестный отец Гонконга» доступен в отличной ремастированной версии и, надо сказать, на звание «лучшего из лучших» он, конечно же, не тянет никак. Это качественный и крепенький, но до обидного несовершенный криминальный боевик, который особенно неказисто смотрится как раз рядом с тем же «Светлым будущим», вышедшим в прокат менее чем через год. То есть, у них одни и те же ингредиенты, одни и те же ориентиры и они используют одни и те же средства для влияния на своего зрителя, но результаты сильно отличаются. Вместо светлой, парящей романтики Джона Ву здесь грубый, прямолинейный пафос. Вместо тонкой игры – неприличное переигрывание (особенно этим отличаются Леунг Ка-Ян и Вонг Чун). Вместо попытки заглянуть за кулисы гангстерского мира и понять, что движет этими людьми, неаккуратное манипулирование зрителем – так, полицейский сержант Ман не видит ничего дурного в том, что продолжает работать на гангстеров, «наши» бандиты никогда не бьют первыми, а попытку Хана погрустить о том, что он занимается темными делами, его подручные тут же пресекают «фирменным» гонконгским «Ты же не торгуешь наркотиками!», подразумевая, что «плохими» триадовцы становятся только в этом случае.

Что отличает «Крестного отца» от прочих триадовских фильмов «доджоновушного» периода, так это экстремальная брутальность, которая еще и совершенно не выверена. Например, в сцене, в которой трое «наших» разделываются с предателем, по очереди и с чувством, толком, расстановкой рубая его тесаками (невзирая на его мольбы прикончить его поскорее), Ванг явно переоценивает вовлеченность своего зрителя в праведный гнев своих героев. Но есть тут и другая брутальность, за которую фильм переходит-таки в плюсовую категорию. Речь об экшен-сценах и – особенно! – финальной разборке в высотном здании, куда наши герои заявляются с тесаками и даже пилой-ножовкой (!). Охранники тоже вооружены исключительно холодным оружием, так что через пару этажей герои насквозь промокнут в крови, а коридоры будут напоминать живодерню. Плюс в финале подключится очень неплохое кунгфу и отличные трюки – двойной поединок Леунга Ка-Яна против Джонни Ванга и Нормана Чу против Помсона Ши не на шутку впечатляет.