Long Arm of the Law III 省港旗兵第三集

На материке Конга (Энди Лау) обвинили в преступлении, за которое полагается смертная казнь, но ему удается сбежать прямо во время расстрела. Убежище Конг находит в Гонконге, где его берет под свое крыло гангстер Леунг (Кирк Вонг). Леунг выводит нашего героя на грабителя Чеука (Стивен Чан), которому как раз нужны люди для очередного налета, а чтобы Конг не упирался, его шантажируют Мун (Элизабет Ли) – его возлюбленной, с которой Конг познакомился, пока добирался из Китая в Гонконг. Если он будет артачиться, из Мун сделают проститутку.

Третья часть «Длинной руки закона» отошла от первого фильма так далеко, насколько это было возможно. Теперь это уже простой гангстерский боевик, очень типичный для конца восьмидесятых, связанный с предыдущими частями только тем, что главные герои – выходцы с материка. Даже собственно «закона»-то здесь особенно нет – гонконгские полицейские нашими героями особенно не интересуются, хотя по их следам идет материковый коп (Цуй Кам-Конг), целеустремленный и безжалостный, и сражаться «нашим» главным образом придется не с слугами закона, а с триадами.

Сценарий этой картины писал уже не Филипп Чан, написавший две первые ленты, и это чувствуется – сюжет заштампован, персонажи собраны из узнаваемых стереотипов, неожиданных поворотов сюжета раз-два и обчелся. Заглянуть в душу тем, кто пробирается в Гонконг с материка, авторы даже не пытаются – по их мнению, хватит банальных наблюдений о том, что жизнь иммигранта крайне трудна. Актеры ничуть не помогают – Энди Лау слишком «гламурен» для роли «деревенщины» из провинции, не тянет на простушку и Элизабет Ли – между прочим, в прошлом одна из финалисток конкурса красоты «Мисс Гонконг». Хороши только злодеи – Стивен Чан набил руку еще во втором фильме, а Кирк Вонг, лучше известный как режиссер голливудского «Большого дела», вообще очень недооценен как актер.

Впрочем, поставить «Длинную руку закона 3» в один ряд с многочисленными криминальными боевиками того времени не позволяет его экшен. Здесь уже почти нет реалистичных, мрачных перестрелок, которыми прославился первый фильм, зато масса зрелищных кунгфу-поединков и совершенно невероятных трюков. В одной сцене Энди Лау и Макс Мок (вернее, их дублеры) запрыгивают в открытый багажник несущейся на них задним ходом машины, а в потрясающей сцене погони по лодкам Энди Лау демонстрирует самый натуральный паркур – когда, говорите, он пришел в западное кино?