Casino Tycoon II 赌城大亨II之至尊无敌

Хо (Энди Лау) и его частично парализованная жена (Чингми Яу) наслаждаются спокойной жизнью и растят детей, но однажды их спокойствие нарушают. Во-первых, старый партнер Хо, мистер Ни (Лау Сиу-Минг) начинает претендовать на его авторитет, во-вторых, их дочь (Вивиан Чан) возвращается в отчий дом с женихом (Ремус Чой), у которого свои счеты с Хо, а в-третьих, сам Хо увлекается молодой телезвездой Ти Юн (Мишель Рейс).

Когда Вонг Джинг снимал первую часть «Магната казино», он заранее оставил в нем зацепки для сиквела и вторую часть создавал в сжатые сроки (в прокат сиквел вышел уже через полгода после оригинала). Однако две части саги довольно сильно отличаются друг от друга – такое ощущение, что в продолжение скинули хвостик истории, оставшейся без своего завершения в предшественнике, но его оказалось мало, поэтому остальное экранное время (а длится второй фильм, как и первый, почти два часа) забили дурацкими приколами и совершенно «мыльными» страстями, которые смотрятся довольно дико даже по меркам Вонга Джинга.

Эта «лоскутность» сказалась главным образом на общем тоне. В первой картине были смешные моменты, но в сиквеле полно откровенного дуракаваляния – например, вся линия помощника Хо (Хуи Сиу-Хунг) и его возлюбленной, сиделки жены Хо (Юэнь Кинг-Тан). Эти двое постоянно хохмят, ругаются и чуть ли не дерутся – серьезных сцен с их участием здесь нет вообще. В то же время, многие герои серьезно поменяли характеры – больше всех досталось герою Лау Сиу-Минга, который в оригинале был этаким «добрым дядюшкой», а в продолжении неожиданно превратился в корень зла. В фильме не раз указывают на это пальцем, но Вонг Джинг отделывается пространной фразой про «времена изменились».

Времена, кстати, действительно изменились – если первая часть разворачивалась в период с начала 40-х до 60-х, то сиквел происходит уже в начале 90-х, то есть, героям здесь уже хорошо за шестьдесят. По этому случаю на Энди Лау и Чингми Яу напялили парики с проседью, но они не выглядят, не движутся и не говорят, как пожилые люди, и каждый раз, когда герою Лау говорят, что, мол, он уже старый пердун, которому давно пора на свалку истории, это создает сильный диссонанс с тем по обыкновению цветущим Лау, которого мы видим на экране. Понятно, что Вонгу Джингу не до аутентичности – в 1992-м году он снял как режиссер пять фильмов и еще четыре спродюсировал – но так просто не пойдет, это халтура.