The Awaken Punch 石破天惊

Конг (Генри Ю) – простой крестьянин, который отлично владеет кунгфу, но поклялся умирающему отцу, что никогда не будет применять его на практике. И надо же такому случиться, что именно в этот момент к семье Конга заявляются злодеи, желающие выкупить его землю. Приди они чуть пораньше, фильм бы тут же и закончился, но теперь Конг не дерется и вынужден долго терпеть унижения со стороны распоясавшейся швали.

Еще один боевик начала 70-х, спродюсированный Джимми Паскуале и с Генри Ю в главной роли – он сильно похож на другие фильмы этой серии («Кулак к кулаку», «Кровавые кулаки», «Крушитель черепов») и разделяет их достоинства и недостатки. Последних, к слову, не так уж мало – убогость сценария, примитивность актерской игры и очевидная бюджетность постановки бросаются в глаза особенно сильно. Разумеется, гонконгские кунгфу-фильмы никогда не отличались проработанным сюжетом и мастерскими актерскими работами, но «Пробуждающий удар» из тех картин, смотреть которые сейчас могут только «посвященные» – именно такие фильмы формируют у рядового зрителя мнение о низкопробности китайских боевиков.

Но если сделать вид, что упомянутые выше рядовые зрители отсеялись и дальше мы обсуждаем фильм только с теми, кто «в теме», «Пробуждающий удар» даже есть за что похвалить. Например, за отличные для начала 70-х поединки, ставили которые братья Юэни – Ву-Пинг и Чеунг-Ян (особо зоркие смогут увидеть их на заднем плане среди злодеев). Также можно отметить симпатичный подбор злодеев – главными соперниками Генри Ю здесь станут Тьен Фенг, Фонг Йе, Сан Квай (с размалеванной во что-то черное физиономией) и Фунг Хак-Он.

Единственное пожелание – все-таки хотелось бы, чтобы подобные фильмы развивались немного быстрее. Не очень понятно, зачем нужно снимать фильм продолжительностью в 97 минут, если в результате четверть этого времени заливается непонятной «водой»? Сцена, в которой Ли Чиу гонится за удирающим от него на велосипеде Кеннетом Тсангом, особенно занудна – уж ее-то на пару-тройку минут можно было подсократить легко. Ну и, конечно, красть нехорошо – знаменитая музыкальная тема Нино Рота из «Крестного отца» используется здесь к месту и не к месту.