The Angry River 鬼怒川

Предводитель клана смертельно ранен отравленным дротиком – если в течение ста дней не сделать целебный настой из Черного Цветка, растущего в далекой Долине Души, он умрет. В путь за цветком отправляется дочь раненого Лан Фенг (Анджела Мао), но на месте ее ждет неприятный сюрприз. Хозяин Долины готов отдать цветок лишь при одном условии – если он отнимет у нее все ее боевые умения. Лан соглашается, и обратная дорога становится для нее опасной вдвойне – желающих отнять Цветок предостаточно, а Фенг больше не умеет драться.

Хуанг Фенг в 70-х был одним из самых уважаемых режиссеров Golden Harvest, снявший для них немало кассовых хитов («Хапкидо», «Турнир», «Гималаец»). «Грозная река» – его первый фильм, и хотя в нем немало заимствований и чувствуется влияние других режиссеров, в общем и целом это достаточно убедительная заявка на будущее признание. Впрочем, справедливости ради, фильм удался не только из-за его очевидного режиссерского таланта, но и благодаря Анджеле Мао, для которой «Грозная река» также стала одной из первых киноработ.

Перво-наперво надо отметить, что это «уся», причем, «уся» самая натуральная – с волшебством и всякими чудищами. Причем, большого акцента на всяких болотных чудовищах (статист в жутком резиновом костюме) Хуанг Фенг не делает и как только Лан находит Черный Цветок, переводит сюжет в русло вполне приземленного приключенческого экшена – у девушки появляются верные спутники, которые защищают ее от посягательств разнообразного сброда, покушающегося на чудодейственное растение.

Больше всего на Хуанга Фенга, по всей видимости, повлиял Кинг Ху. На тот момент именитый классик снял два больших фильма – «Выпей со мной» и «Таверна дракона», и параллели с «Таверной» временами становятся донельзя очевидными. Вплоть до того, что Пай Йинг играет здесь практически ту же роль, что и у Ху – передвигающегося исключительно в палантине главаря злодеев, только лицо ему зачем-то вымазали черной краской. Другое дело, что прямое сравнение с «Таверной дракона» фильм не выдерживает категорически – для этого он слишком прямолинеен и незамысловат, а Хуанг Фенг, при всех его достоинствах, не такой талантливый рассказчик, как Кинг Ху.

В довершение стоит сказать, что чисто визуально фильм заметно устарел – хотя касается это преимущественно боевых сцен. Их хореографией занимались Хан Йинг-Чи и Саммо Хунг, но влияния последнего в местных схватках практически не чувствуется – поединки техничны, но довольно монотонны и не очень-то изобретательны, как будто у постановщиков не было то ли времени, то ли желания экспериментировать и искать что-то новое.