Days of Being Wild 阿飞正传

Фэй (Лесли Чеунг) вроде бы вполне счастливый и благополучный по жизни человек, но он не знает своих родителей, и эта оторванность от корней заставляет его раз за разом бросаться в омут краткосрочных романов.

Именно с «Диких дней» принято начинать отсчет в фильмографии «настоящего» Вонга Кар-Вая – это был его первый фильм, в котором он получил пусть относительную, но все же осязаемую творческую свободу. Как он ей распорядился? Снял тягучую, медленную, безумно печальную мелодраму о потерянном человеке и девушках, в жизнь которых он вошел, но так и не вышел – даже после смерти. Сюжет прост, но красота фильма – в его атмосфере: снятый Кристофером Дойлом, он пленяет и будто бы засасывает. Актерские работы безупречны, музыка элегантна, грациозна и экспрессивна, диалоги многозначительны и глубоки. «Дикие дни» не стали хитом в прокате, но оказали значительное влияние не только на артхаус Гонконга, но и на коммерческое кино: через год Стивен Чоу в паре с Мэгги Чеунг спародирует знаменитую сцену с часами в комедии «Все хорошо, что хорошо кончается», а на следующий год Тони Леунг и Джеки Чеунг, у которых в «Диких днях» маленькие эпизодические роли, сыграют в комедии под «говорящим» названием «Тупые дни». Тем не менее это не «Чунгкингский экспресс» – многое в «Диких днях» еще чересчур грубовато, неряшливо, непричесано, как будто Кар-Вай еще не был уверен в том, что находится на правильном пути. Кажется, это называется «творческий поиск».