The House 凶宅

Овдовевшая жена полицейского (Мэгги Сиу) вместе с дочерью-подростком Линг переезжают в старую квартиру, но девочка сразу же подозревает, что с домом что-то не так. Ее мама вынуждена работать в ночную смену, и каждую ночь Линг донимают призраки мальчика, с которого капает вода, и загадочной женщины, одетой в национальный костюм…

При известном желании, если бы из фильма можно было вырезать все длинноты, сократив тем самым раза в два, из «Дома» можно было бы сделать один из эпизодов японского «Проклятья» – такое ощущение, что режиссер Нг Ман-Чинг снимал свою картину практически под копирку с ужастиков Такаси Симидзу. С другой стороны, может, это и правильно – по основной профессии Нг Ман-Чинг оператор, и хотя в его резюме встречаются и большие фильмы (на которых он работал в паре с кем-то более опытным), соло он работал лишь над поздними частями «Ночи проблем» и тому подобной direct-to-video шняги. Оттуда, естественно, лучше не копировать.

Как уже было упомянуто выше, «Дом» несколько затянут – впрочем, что уж там, можно сказать, затянут основательно, особенно если учесть, что интрига в мельчайших деталях прочитывается с первых же сцен. Как и полагается, затянут засчет «страшных» сцен, но с ними проблема – если от первых сцен с «писающим мальчиком» и его мамой еще можно вздрогнуть, то уже к середине фильма они приедаются, тем более что ни один из призраков не выказывает абсолютно никакой агрессии. Бродят себе по квартире, включают воду, зыркают по сторонам и появляются в неожиданных местах – например, под обеденным столом во время трапезы (уже классический штамп в жанре).

Как-то оправдаться за общую занудность авторы решают «неожиданным» финалом, с которым наступают на другие грабли. Дело не столько в том, что любой смотревший подобные хорроры безошибочно угадает, чем все закончилось, а в том, что развязка должна быть стремительной и быстрой – этакая шоковая терапия. Но финал Нг Ман-Чинг ставит так же, как и остальной фильм – медленно и печально. За одним затемнением, когда, как кажется, уже должны поползти титры, вылезает очередная минисценка на минуту со своим затемнением – и так несколько раз, пока зритель уже не решится наконец помочь режиссеру закруглиться с помощью пульта.