Everlasting Regret 长恨歌

Конец 40-х, Шанхай. Юная Ванг (Самми Ченг) попадается на глаза светскому фотографу Ченгу (Тони Леунг), который убеждает девушку поучаствовать в конкурсе «Мисс Шанхай». На сцене красавицу замечает влиятельный офицер Ли (Ху Цзюн), и Ванг вскоре начинает жить с ним. Спустя год власть меняется, и Ли приходится уехать из Шанхая. Богатая содержанка, Ванг остается совсем одна…

Стэнли Кван – один из наиболее признанных артхаусных режиссеров Китая. Каждый его новый фильм – большое событие в синефильских кругах и верный претендент на награды многих фестивалей мирового значения. До «Вечной печали» он не снимал четыре года, поэтому эту его ленту встретили особенно тепло – на Венецианском кинофестивале фильму вручили Open Prize, а уж в родном Гонконге Сообщество Критиков выдало ему награду Film of Merit и удостоило приза Тони Леунга. Также «Вечная печаль» заработала аж шесть номинаций на HKFA (правда, ни одна из них не вылилась в статуэтку).

Правда, уже по регалиям картины видно, что отнеслись к ней довольно осторожно – вроде бы и мэтра не обидели, и обсыпать главными наградами не стали. Во-многом потому, что для Квана это возвращение к пройденному – «Вечная печаль» напоминает «Главную сцену» (1992), которую Кван снял еще в 1992-м году. Оба фильма ныряют в далекое прошлое Китая, оба рассказывают о сильных, но неудачливых женщинах, так и не обретших простого человеческого счастья, в обоих главную мужскую роль играет замечательный Тони Леунг. В перечислении эти сходства кажутся довольно поверхностными, но главное, что объединяет картины – это мягкий ностальгичный тон, с которым Кван рассказывает о прошлом. Он провожает чуть отстраненным, меланхоличным взглядом летящие года, наблюдает за большими событиями в жизни Китая, его многочисленными реформами, чем, впрочем, часто смещает фокус с главного – Ванг и ее неудачных попыток найти настоящую любовь.

Самми Ченг этой ролью получила отличный шанс доказать, что она не просто коммерчески успешная звезда, но настоящая актриса – надо сказать, ей это удается. Тем не менее, не оставляет ощущение, что фильм недотянут. Правда, не по вине Ченг, скорее это расслабился Кван – в основу фильма легла популярная книга известной писательницы Ванг Аньи, и постановщик часто просто отдается на волю сюжета, иллюстрируя его события, но не заглядывая в его душу. И это при том, что этого самого сюжета для двухчасовой картин слишком много – каждый из неудачных романов Ванг прописан штрихпунктирно, как будто Квана кто-то подгонял побыстрее закругляться. Из-за этого проникнуться переживаниями Ванг довольно сложно – хотя бы потому, что непонятно, что именно она в связи со всем этим чувствует. Кван предпочитает не углубляться в эмоции, и хотя, с одной стороны, это играет на общую стилистику, с другой, оставляет безучастным к истории, в которой чувствуется гигантский – но, увы, нереализованный – потенциал.