Blacky Ko Sau-Leung 柯受良

Актерам с внешностью Блэкки Ко обычно приходится труднее, чем другим – особенно если они хотят не просто всю жизнь играть мерзких помощников главного злодея. Популярный штамп так и подталкивает написать, что Блэкки повезло, но везения тут практически не было – было только упорство, стремление к самосовершенству и, как ни странно, немалый талант.

Блэкки родился 22 февраля 1953 года в китайском городе Нинбо, но в возрасте трех лет родители перевезли его в Тайвань – в Китае, который в те времена перекраивал под новые порядки Мао Цзедун, царил хаос и семейство Ко предпочло не искушать судьбу. В тринадцать лет Ко ушел из местной школы, решив стать рыбаком, но спустя три года его семья перебралась в Тайпей, где Блэкки заинтересовался мотоциклами и трюковым вождением. Зарабатывать на жизнь рыбацким промыслом к тому времени он передумал, а в качестве основного места работы выбрал одну из тайваньских кинокомпаний, куда его взяли трюкачом.

Впервые Ко появился на экране в 1971 году – как полагается, сначала в небольших каскадерских ролях, хотя, например, в «Одноруком боксере» (The One Armed Boxer, 1971) Ванг Ю доверил ему роль одного из своих противников, тайского боксера. Интересно, что спустя шесть лет Ко сыграет тайского боксера в сиквеле другого фильма Ванга Ю, «Возвращение китайского боксера» (Return of the Chinese Boxer, 1977). Обычно талантливых трюкачей в гонконгском кино того времени замечали достаточно быстро, но с его внешностью Блэкки не приходилось надеяться на быстрый успех. Вплоть до 1977 года он прозябал на втором и третьем плане – за первые четыре года карьеры он засветился более чем в полусотне фильмов, большая часть которых была кунгфу-боевиками.

Начиная с 1977-го, ему начали доверять кунгфу-хореографию, а в 1978-м Блэкки получил свою первую главную роль – в кунгфу-комедии «Отшельник Шаолиня» (Shaolin Ex-Monk), в которой он сыграл вместе с уже состоявшимися звездами жанра Джоном Лиу и Джеком Лонгом. В фильме Блэкки старательно подражал Джеки Чану, только что прогремевшему со «Змеей в тени орла», но большого успеха у зрителей фильм не имел, и еще на несколько лет Блэкки откатился на вторые роли. Правда, он заработал определенный авторитет как кунгфу-хореограф – если в первых фильмах в этом качестве он обычно работал в паре, на рубеже 80-х он ставил поединки уже в одиночку.

Параллельно со съемками в кино Блэкки продолжал увлекаться мотоциклами и автомобилями, и в конце концов это увлечение привлекло к нему внимание успешного продюсера Карла Мака, который в начале 80-х пригласил Ко на роль хореографа мототрюков в своем фильме «Безумная миссия» (Aces Go Places, 1982). Картина должна была стать хитом, но стала суперхитом, что обеспечило Блэкки место в съемочной группе сиквела, вышедшего в следующем году. Здесь Ко всерьез задумался о том, что в Гонконге того времени полно кунгфу-хореографов, но мало тех, кто занимался бы автомобильными трюками и решил развиваться именно в этом направлении. Его упорство в быстро дало свои плоды: Ко ставил автотрюки в большом количестве знаковых фильмов второй половины 80-х – «Сердце дракона» (Heart of the Dragon, 1985), «Да, мадам!» (Yes, Madam, 1985), «Королевские воины» (Royal Warriors, 1986), «Доспехи бога» (Armour of God, 1987), «Богат и знаменит» (Rich and Famous, 1987). Увлечение толкнуло Блэкки на ряд ярких публичных выступлений. В частности, его «перу» принадлежат два исторических трюка – в 1992-м году он выполнил прыжок на мотоцикле на 38 метров, перелетев через Великую Китайскую стену, а в 1997-м перепрыгнул на машине через водопад Хукоу, что на Хуанхэ (прыжок получился длиной в 55 метров). За эти рекорды Блэкки получил прозвище «Азиатский Летун номер 1».

Из-за занятости за камерой Блэкки ограничил свои роли небольшими появлениями в камео – часто даже не боевыми, а таксистов и водителей. Лишь в конце 80-х, когда темпы производства в Гонконге возросли в разы и повысился спрос на колоритных злодеев, Блэкки решил вновь окунуться в актерство и заодно попробовать себя в режиссуре. В комедийном боевике «Карри и Пеппер» (Curry and Pepper, 1990) с Стивеном Чоу и Джеки Чеунгом в главных ролях он впервые выступил как постановщик, а заодно сыграл главного злодея. В том же году он снял военную драму «Вампоа блюз» (Whampoa Blues, 1990).

С середины 90-х он вновь уходит в тень – на первый план выходит молодежь, и Блэкки довольствуется небольшими ролями в трех-четырех фильмах в год и практически перестает работать за камерой. А после прыжка через водопад в 1997-м (который Блэкки, к слову, посвятил передаче Гонконга Китаю) он вовсе объявляет о своем уходе из кино. Однако с 2000-го, когда бурным цветом расцветает недорогой трэш, которому жизненно необходимы были известные имена в титрах, Ко вновь начинает пользоваться спросом – причем, не только в ролях злодеев всех мастей, но и «добрых дядюшек». Впрочем, это амплуа он начал осваивать гораздо раньше и, надо сказать, такие образы удавались ему ничуть не хуже, чем отпетых подонков.

В 2003-м году он вновь сел в режиссерское кресло, чтобы снять благотворительный фильм «Экспресс жизни» (Life Express, 2004), посвященный доблестным врачам, которые готовы спасать жизни любой ценой. Блэкки не только поставил его, но и выступил одним из сценаристов (которых в общей сложности было семь), а также сыграл одну из ролей. К сожалению, картина получилась очень слабой, но до ее критики Блэкки не дожил – за четыре месяца до ее премьеры, 9 декабря 2003-го, он умер от сильного отравления, вызванного, по слухам, ночным загулом, который, в свою очередь, спровоцировал приступ астмы.

Его сын, Алан Куо, тоже стал актером – впервые Алан снялся в кино в 1987-м году в «Легенде Уайзли» (Legend of Wisely), в которой Блэкки играл одну из ролей и ставил экшен, снимался он и в «Экспрессе жизни». Также Алан – популярный певец. Две песни, с названиями «Проснись» и «Я по тебе скучаю» он посвятил своему отцу. Что же до самого Блэкки, то до самой смерти он так и не потерял страсть к рыбалке и полупрофессионально пел. Также его вполне можно назвать полиглотом – он свободно говорил на двух диалектах китайского и английском.